比起根根分明的野生眉，东方传统的眉型线条感并不强烈，而是是水雾般柔和晕染的。
西方妆喜欢用遮瑕勾勒出锋利、干净的眉型。东方妆却反其道而行之，画好眉型后还要再用朦胧的眉粉晕染一遍。
一切的线条都是不明朗的，“美人在神不在形”的审美用意不言而喻。
左边西方眼中的木兰
右边东方眼中的赵盼儿
更何况，东方语境下的“画眉”一词本身就是暧昧的，它能在中国人的脑内描绘出一幅“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”的幽幽时光。
林语堂在《吾国与吾民》中讲到，汉语词汇总是自带一副中国人才知晓的图景。
就像夏目漱石口中今晚好美的月SE，东方的文化美自始自终都是写意的。
线条之后，就是留白。
留白不是指空白，而是指那些可说但不说的话，那些不明确表达，但却被get到的请感。
这是独属于东方式的含羞，用“无”来让“有”更强，以无相来表达意象。
就像影视剧中的女主面纱，犹抱琵琶半遮面，在没完全摘下之前，有无尽可想象的空间。
在这种艺术下，花不用开满，也不用开尽，“小荷才露尖尖角”就足够让人想象到荷花映日红。
所以，南宋画家马元的《寒江独钓图》，不画太多，只一老翁，一扁舟，就讲偷了江水之寒，老翁之独。
看似少了，实则多了，看似单调，实则丰富。虚实结合之下，视觉张力反而更强了。
