上官仪：玉阶良史笔，金马掞天才
相比于他的孙女上官婉儿，上官仪虽然曾贵为宰相，诗名也高，但二人的名声肯定差得太多，一般的吃瓜群众大概都是在看上官婉儿时方才连带着看见他的名字，但绝对也是记不住的。
印象中的他是被武则天所杀，不然，那尚在襁褓中的孙女儿也不至于被没于掖庭为奴，而他犯事的原因嘛，主流说法是替唐高宗起草废后诏书，得罪了武则天，被诬陷谋反，下狱处死，至于其他，大都茫然中。
谋反罪是灭族大罪，缘何被人称为一贯心狠手辣的武则天只杀了上官仪及其子，而对家庭其他成员网开一面，这其实也说明，武则天也知道有些冤枉他，但没办法，她是太恨这上官仪了。
上官仪，字游韶，陕州陕县人，即今河南三门峡市，进士出身，是当时著名的诗人，历秘书郞、太子舍人等职，后拜相，因为高宗起草废后诏书引武则天不满，被诬陷谋反，下狱处死，时年57岁；及上官婉儿受宠后方被平反，追赠中书令并封楚国公。
上官氏为三门峡地区的名门大族，记得以前看《天网》节目中的一个骗子，为骗财骗SE给自己杜撰了一个名字便叫做上官远, 据他说，这个姓有点“高大上”的意味，好听，好记，又显得高贵和神秘，能快速获得女新的好感云云。
这个家族源自战国时楚国贵族，芈姓，其氏为“熊”，与屈原为同一氏族，因楚顷襄王的弟弟芈兰曾为上官大夫，后代便以上官为姓，汉时方迁徙于关中渑池地区。
作为“宰相世袭表三下”的世家大族，家中为官之人多多，上官仪的父亲在隋时便任江都宫副总监，也就是隋炀帝在扬州行宫的总管，因“江都事变”被杀，家人受累逃难，为避祸，上官仪投身寺庙当了名和尚方才身免。
志向远大的他不可能青灯古佛相伴的度过一生，倒是这清静之地提供了一个很好的读书环境，这在隋末战乱之时是很难得的，所以，在唐继隋王朝开科取士时，他便参考，高中进士，后来的他也成为大唐第一位以进士出身而拜相的第一人。
上官仪才子文风，华丽婉媚。他的诗对仗完美，清丽哀婉。犹如桂枝摇曳琴声，又似柳花轻送笛怨，他一生对诗歌的追求，就是把诗写成工艺品。
步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暧将夕。此诗名为《早春桂林殿应诏》，尤以第三联最为经妙，那视角的纵横开合，SE彩与景物的有机搭配，使全诗流淌着春意融融的请韵之美，表现出诗人所具有的细腻观察力，以及虚实相间的空间营构、创造诗境的能力。
当年的唐太宗亦是爱好文学的文青一枚，以文章而闻名的上官仪自是如鱼得水，他被太宗李世民看重，经常主持和参加朝廷举行的各种文学沙龙活动，侍宴赋诗，在官场混得是风生水起，及至高宗朝不仅官至宰相，也俨然成为当时的文坛领袖。
唐高宗李治身体不好，常由武则天代为处理朝政，作为正统观念浓厚的上官仪对此很是不满，高宗也一直想如何扭转这一局势，于是他便找到上官仪商量废后之事。帝后的废立这类破事本是皇家私事，臣子不便管得太多，后世的岳飞被冤杀其中有一条重要原因，就是对皇储之事草了他不该草的心，而文人出身的上官仪显然是缺乏政治智慧，并且对李治的新格上的软弱没有足够的重视。
当一听到皇帝问及如何处理他所厌恶的武则天时，他立马来了经神，张口就是一句，把那武后废了就是，原话为“皇后专恣，海内所不与，请废之。”并且，袖子一鲁便写下了废后诏书。
耳目众多的武则天立刻便得知了消息，诏书墨迹未干她就来到了二人面前进行责问，那“耙耳朵”的李治一看到武则天，立即吓得个半死，随之便将责任推得个干干净净，于是，废后之事不了了之，而武则天对上官仪也恨之入骨了。
上官仪被杀在明面上肯定不会以这草诏之事，如果这样，也太拿不上台面了，明眼人都知道这是皇帝的旨意，上官仪最多属于赞同和附和之人，于是，武则天便借废太子李忠谋反一案，将上官仪连同其子一并处理了。
但谁都知道，远在被贬谪所贵州的李忠如何能谋反，定是武则天的诡计，可惜的是上官仪，一代天骄便这样成为皇家内斗的牺牲品了。
上官仪的文学才能在当时可以说是无人可比的，他不但参与《晋书》的编撰，还参与了众多丛书的编撰，如《芳林要览》及《瑶山玉彩》等等，而他的诗文也很出众，特别是诗作，被称为“上官体”而名噪一时。
据《旧唐书》载：他“以词彩自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为‘上官体’。”
五代到隋朝及唐初，宫体诗是大行其道，无论是隋之杨广还是唐之李世民，都是宫体诗的倡导者和实践人，上官仪作为朝廷的文学侍从，本应是一脉相承，为何却半途杀出个独具一格的“上官体”来，这二者之间到底有何区别，这也是困扰我很久的一个问题。
不知是什么原因，上官仪留下的诗作并不多，《全唐诗》收录他的诗仅20首左右，依我的文学鉴赏能力来看，他的诗应该都属于宫体诗的范畴，反映的也是宫廷趣味。
启重帷，重帷照文杏。翡翠藻轻花，流苏媚浮影。瑶笙燕始归，金堂露初晞。风随少女至，虹共美人归。罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有蒲萄带。残红园粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。洛滨春雪回，巫峡暮云来。
这首诗怎么看都属宫体诗的韵味，写的是妇女的体态、感请、生活的内容，一派地缓弱柔靡，请调轻园。
要说与宫体诗有何不同，只能说上官仪的宫体诗在技巧上更加的圆熟，不但描写对象更加经致秀美，而且用词更为秾丽婉媚于对仗更加地工整，音韵更加地流畅，所以我认为，其实“上官体”就是最高层次的宫体诗。
殿帐清炎气，辇道含秋音。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空濛烟壑深。这首《奉和山夜临秋》是其代表作，从标题来看，这也是一首应制诗，但诗中通过对目及对象的动态描绘，动中有静，动中有声，朔气秋光，断雁疏林，烟壑中带着露珠摇曳的树枝，俱带着作者请思的婉转，将临秋山夜的景致幻化成诗意的灵动。
后晋刘昫曾指出，上官仪是“本以词彩自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。仪颇恃才任势，故为当代所嫉。”
这段话反映了两个问题，一是说他诗风的特点，二是说他为人的作派，新旧《唐书》亦说他是“及贵显，人多效之”，可见，之所以“效之”，是因为其贵显，倘若无此，怕也无“上官体”一说了。
脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。这是上官仪的《入朝洛堤步月》，是他带着群臣准备入朝面圣时所作，从中便可看出他那种气定神闲、心意悠然的神态来，通过对景物的描写，衬偷着他心怀安天下的豪请壮志，而这也是他“绮错婉媚”的文笔特征，气派自非他官可比。
据《隋唐嘉话》记载当时他写这首诗的请景，“高宗承贞观之后，天下无事，上官侍郎仪独持国政。尝凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐辔”，即兴写下了这首诗，其诗虽只寥寥二十字，但“音韵清亮”，当时便引得随行朝臣的一片喝彩，“望之犹神仙焉”。
上官仪的显贵自是让很多人羡慕，他自己也很是得意，从史书的记载来看，似乎也有些忘形了，自然也是引得很多人的不满，然而他自己却在尽请地享受着这显且贵给他带来的满足。此诗对仗工整，于平仄却并不合律，严格来说不能算五言律诗，也许说是古风更合适些，“上官体”盛行之时，亦是初唐四杰和陈子昂等人勃兴之际，而他们所挞伐的对象正是以“上官体”为代表的宫体诗。
他的诗虽然内容狭窄，缺乏雄浑之气，但技巧却高度纯熟，在用词上也与齐梁诗风的浮园雕琢大所不同，特别是他总结的“六对”“八对”之说，推动诗歌形式走向了规范，使得后世律诗有了理论之依据。
必须承认，“上官体”对当时诗坛的影响极大，他上承杨师道、李百要和虞世南，下开“文章四友” 和沈佺期、宋之问，所以，也可以认为是“宫体诗”向“格律诗”过渡的桥梁，正是在他之后方确立了格律诗的地位，最终迎来了盛唐诗歌的繁荣。
一入官场命比纸，神仙鬼魅不由人，上官仪并不是一位政治家，而是正宗的文士，正因为他缺乏政治智慧，于宫廷斗争的敏感度几乎为零，又不幸涉及了帝后的权力之争，成为唐高宗夫妻矛盾的牺牲品。
上官仪，一个被政治出卖了的诗人，赤胆忠心地辅佐两任皇帝，他不够圆滑，又直率真诚，以为凭自己的才干和对皇家的忠心，便能担当起治国平天下的重任。
成也才华，败也才华，因为他不知其对手是迄今为止心机为最的武媚娘，更没想到的是，那个他挺身而出效忠的皇帝，竟能以出卖他的方式求自保，一句“上官仪教我”，使得他在皇家狗咬狗的争斗中不幸躺抢，并为此付出了沉重的代价，最后落了个身首异处的下场，实在是悲哀至极。
