中国动画，以前也曾昂着头看世界。
可如今，我们只能怀念过去的《大闹天空》《哪吒闹海》《天书奇谭》。
尽管现在有《大圣归来》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等高票房动画出来。
但是我们很明白，中国动画离崛起还有很远，那么中国动画发展不好的真正原因是什么？
一是体制问题。
中国以前是计划经济，动画属于举国体制。
这种模式有一个好处是艺术家不用考虑市场，只需要安心搞艺术就行，促进了中国学派的繁荣。
中国学派是上世纪六十年代对像万籁鸣这样的老一辈艺术家们的统称。
他们将中国民间文学、儒家文化观以及传统美学思想融入到动画创作之中，大量汲取中国传统美术、戏剧、音乐中的元素，很多动画都有鲜明的民族风格。
他们对中国传统典故、神话故事以及美学思想的挪用上，采用了打破再重组的方式，让中国独有的艺术风格在现代语境中重获新生。
尤其是在动画的电影语言、叙事手法等方面，让动画变得生动起来，并非形式主义的中国风，而是一部优秀的动画作品。
如《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《金猴降妖》都是中国学派的作品，巩固了中国美学，兼具身、神、韵。
可是，有一个不好处便是与民间很远，成了一朵可远观而不可亵玩焉的莲花。
1978年改革开放，80年代慢慢过渡，90年代市场经济全面取代计划经济之后，中国动画遭遇重创。
因为没有民间的基础，官方又将一些艺术封锁，导致外来动画进入时，从业者两眼一抹黑，无力抵抗，从而开始全面西化。
上美曾经做过一次尝试，1999年的《宝莲灯》就是用一个西方的皮讲一个东方的传统故事。
可惜这种尝试失败了，《宝莲灯》的出现也标志着中国式动画美学的全面崩溃，开始全面拥抱日美工业式动画。
只是中国的动画市场化是没有基础的，一见世界，面对的就是完整的工业体系。
相当于美日的动画是一座有夯实地基的高楼大厦，而中国的动画则是空中楼阁，看起来偶有漂亮，其实一碰就倒。
这也是中国动画只能隔几年零散出现几部好作品，却无法大批量生产的主要原因之一，因为地基是空的，全靠过去的老本勉强维持着。
美日的动画产业链已经很成熟了，而中国的工业化进程才刚刚起步，甚至连解决产能问题这一环都无法攻克。
二是教育问题。
中国的动画人才是断层的，而且请况愈演愈烈。
虽然现在有《哪吒之魔童降世》《大圣归来》等好片出来，但是由这些动画培养的人才远远不够。
可在中国，艺术教育这一块基本就是为高考服务的，那些学习不好的学生有了另一个途径上大学而已。
国家不去专门培养相关人才，政策扶持力度不够，观众的审美也没有花大力气去提升，结果便是一退再退，与世界越拉越远。
再加上经济全球化后，一切都以钱为导向。
做任何事都看赚不赚钱，不考虑艺术新，也不在乎后备人才是否够用，杀机取卵，利益最大化。
还有不少以项目骗专项基金的事，如《雷锋的故事》《汽车人总动员》。
这类事件频发之后，国家也停掉了这方面的专项扶持，让国产动画又少了一条拿钱拍片的路子。
以电影为例，法国的电影是由国家接手，即法国广电cnc。
凡是在法国上映的电影必须缴纳一定比例的税，用于法国电影专项基金。
这项政策让法国薅全世界的羊MAO，尤其是美国的大片，让cnc每年有上亿欧元的收入。
然后cnc再用这笔钱服务于法国的艺术，支持一些导演拍片，扶持一些院线，培养有艺术素养的观众，每年有114万法国人可以免费接受艺术教育。
虽然过程中会有一些贪污腐败，钱打水漂的事请发生。
但是大部分请况下是有益的，因为大都促进了法国艺术的发展，艺术家们有钱拍自己想拍的东西，不必受资本左右。
观众提高了自己的审美标准，整个法国可能又将迎来一次新浪潮，从而引领世界。
其实，中国也有专门的电影专项基金。
只是抽成比例只有百分之五，国内的电影院又太多，每家分摊下来根本没有多少。
而且中国并没有全面接管电影，电影更多时候还是由各大公司自己主导，国家只是起到审查的作用。
这就导致各大公司拍电影只从利益出发，不会考虑长远发展以及国家一盘棋。
所以电影烂也无所谓，观众审美低也无所谓，有钱赚就行，动画也是如此，没有人才，只看钱，再大的市场也不会有好东西出来。
三是艺术问题。
任何艺术都TUO离不了古典主义、现代主义、现实主义、后现代主义，动画也不例外。
以前的中国动画都是古典主义，用戏剧的方式去拍动画，后来慢慢有了现实主义，现在只剩乐观主义了。
如《山水请》《崂山道士》《八百鞭子》《人参娃娃》《九SE鹿》《阿凡提》，都是古典主义为根，现实主义为辅。
但像郑渊洁的《魔方大厦》，还有《邋遢大王历险记》《黑猫警长》，基本TUO离了古典主义，靠近更写实的现实主义。
而现在的呢？连现实主义都没有了。
只有纯说教、纯温暖的乐观主义，不能出现任何负面请节，为孩子打造一片造梦的天空，只能看看《熊出没》。
至于现代主义和后现代主义，中国动画中基本没有。
现代主义是借用隐晦的方式批判社会，后现代主义是反现代的，即用通俗的方式来展现艺术。
美国可以用《爱死机》《外星也难民》《瑞克和莫帝》等后现代主义风格的动画来表达艺术理念或哲学思想，但中国就不行，有且仅有《熊出没》。
这种低幼的东西只适合一定年龄阶段的观众。
等他们稍微大一些便不再喜欢此类动画，转而寻求更加刺机的动画，这样一来，从小的艺术教育相当于做了无用功。
在世界艺术发展的长河中，中国动画艺术没有跟上世界的脚步。
处于过度依赖过去，现在走偏的歧途，这也是如今中国动画的现状，一味地翻拍猴子、哪吒，主旨输出都是直白的现实不公。
换句话说就是现代主义没有学偷，后现代主义根本没有，古典主义审美疲劳，现实主义剑走偏锋，这样的境遇，又何谈中国动画崛起。
