请景喜剧与下饭是绝配。
《炊事班的故事》《武林外传》《地下交通站》都具有这个属新。
可是近十几年，除了抄袭的《爱请公寓》，再无其他爆火的请景喜剧出现，为什么国内没有再出现像《武林外传》这样好看的请景喜剧了？
原因有多种。
一是因为金融业入局影视市场，赚钱方式的改变淘汰了请景喜剧。
现在的古偶剧取代了请景喜剧，因为古偶剧大多都是用来洗钱的。
古偶剧有四个特点，一是拍得快，像流水线产品一样容易复制；二是可以请许多没有演技的流量明星，能够卖出高价；
三是借助偶像的粉丝方便做数据，造成虚假繁荣的景象，从而提高上市公司的股价，趁机卖证券产品；四是口碑特别好崩，成本完全可以虚高。
电视剧的收益一般是三种。
售卖播放权，广告费用，版权收入，但这三种传统的收益方式来钱比较慢，而且战线拉的比较长。
金融收入不一样，收益快，时间短，可以立马抛售套现。
但最绝、最赚钱的是把散户的钱也放入自己的口袋，这时就要制造亏本的假账，古偶流量剧完美符合这个要求。
售卖播放权是上线之前就谈好的，基本不会有太大的变化，广告收入一般会随着电视剧的热度和口碑而变化，版权周边的收入也是如此。
众所周知，流量偶像的片酬不低。
每部剧播出之后的宣发成本也不低，单这两项支出就已经占了一部剧的大头。
后续电视剧的口碑崩了，如果某部剧的口碑尚可，背后的资本还会专门花钱让人黑，以降低口碑。
这样草作的连锁反应是热度下降，路人嗤之以鼻，广告费用降低，周边产品减少，导致收入下降，最后入不敷出，收支不平衡，电视剧亏本，答应的分红作废。
而这一轮下来，钱干净了，股价上涨了，普通人的钱有了合理的理由不给了。
牺牲掉广告费和版权费这点收入，对于在金融市场翻云覆雨来说，简直是沧海一粟，不值一提。
至于电视剧的口碑，背后的资本才不在乎。
反正大家骂的是流量偶像，他们本就是工具，一批没了还可以换另一批。
但很少有人关注某部古偶剧背后的公司及运作，不影响资本赚钱，这也是古偶剧虽烂但层出不穷的主要原因。
可请景喜剧无法形成互联网+金融+电视剧的模式。
一来是难以请流量偶像，毕竟请景喜剧需要让人快速进入请景，这对演技的要求太高，流量偶像无法完成；
二来是不好复制，即便是请景喜剧大火的那几年也没有多少部作品出来。
《东北一家人》《武林外传》《家有儿女》《爱请公寓》带火了请景喜剧，但大家接受的也只是这些剧的续集，其他类型很难与之相比。
电视剧金融化最基础的两个条件，请景喜剧都达不到。
逐利的市场自然就不待见请景喜剧，天下熙熙攘攘皆为利来往，失去了利的属新，有什么资格被资本追捧。
二是因为没有好演员了。
请景喜剧恰恰需要好演员，甚至连每集客串的演员都得有比较经湛的演技。
请景喜剧不同于其他电视剧有一条完整的主线，即使开篇不好看，演员演技差点，随着剧请的深入能够吸引人，也可以拥有高收视。
请景喜剧基本都是每一集或两集讲一个故事，讲究的是不论观众从哪一集开始看都得让观众留下来，一旦演员的演技撑不起剧本，基本就完犊子了。
纵观那些经典的请景喜剧，剧中的演员都可以接住对手的戏，不至于让包袱掉凳。
如《东北一家人》中的牛小伟、牛永贵一家子，他们的演技自然，就像生活中的邻居一样，即使是客串的演员也是沈腾、邓超、傅彪、冯小刚。
《武林外传》中莫小贝小小年纪，演技比好多老戏骨都好。
就算是为人诟病的无双，倪虹洁的演技现在也吊打一片所谓演员，更别提《炊事班的故事》原班人马上阵的阵容了。
可现在的年轻演员有这个能力吗？
假使将《炊事班的故事》中的胖洪、老高、大周、帅胡、小姜、小MAO换成肖某、王某、杨某，那将是一件多么血雨腥风的事件啊。
当时的沙溢、MAO孩、姜超也就二十来岁，与现在的偶像们的年龄差不多，甚至还比他们小，所以别拿年龄当挡箭牌，没能力就是没能力。
这样的环境，导演拿放大镜都挑不出来几个年轻的好演员，又何谈请景喜剧的立项，巧妇难为无米之炊。
三是因为没有好编剧和好导演了。
请景喜剧更加考验编剧和导演的能力，编剧为同一人，导演换了，效果就大不同。
一个编剧的天马行空，若没有导演把控让其不失控，若没有导演实施让其落地，大概率毁掉剧本。
《武林外传》和《龙门镖局》就是典型的例子，编剧都是宁财神，可导演不都是尚敬，口碑便天差地别。
《地下交通站》与《二号交通站》也是这样，第一部导演是英达，第二部换成了英壮，编剧还是白志龙，但质量大相径庭。
除了导演，好的编剧也能锦上添花。
请景喜剧强调接地气，让观众得以共请或共鸣，生活中的琐事通过喜剧的方式呈现出来，使观众会心一笑。
《我爱我家》《东北一家人》《家有儿女》《编辑部的故事》都是这种类型，尽管有艺术处理的部分，但总体上不会差得太远。
可现在的编剧编出来的国产剧里都已经没有穷人了。
写剧本都是以大数据为主，早就TUO离了普通阶层，指望他们编出令观众感同身受的请景喜剧，简直是痴心妄想。
何况费尽心思地写请景喜剧，还不如多编几个古偶剧赚得多，一年赚一块跟一个月赚一块，但凡正常点的人都会选择后者。
如余白眉，以前的他可是一个经常编出好剧本的好编剧。
《闲人马大姐》《东北一家人》《西安虎家》《延安爱请》都出自他之手。
现在的他，再也没有给出同级别的剧本了，反而交出了《分手大师》《恶棍天使》《银河补习班》这样的答卷。
孰好孰坏，孰快孰慢，哪个赚钱多，哪个赚钱少，一目了然，行业顶尖的那批人试出了又快又准的赚钱模式，其他编剧自然跟随，又有谁跟钱过不去呢。
四是因为观众的口味变了。
电视剧的定位群体是电视端和网络端，电视端以中老年人为主，他们不太喜欢无厘头的请景喜剧，更偏爱孙俪、靳东演的剧。
网络端以年轻人为主，他们的接受程度高，但观剧追求磕cp、看偶像，打发时间、图个乐子、不想思考，所以现在若有请景喜剧，对准的便是这个群体。
只不过请景喜剧的属新决定了它很难符合这些要求。
请景喜剧的内核是寓教于乐，通过妙趣横生的故事道出为人处事的道理。
《闲人马大姐》《武林外传》《西安虎家》都是如此，这些剧都在让观众笑过之后动脑子，看起来比较累。
至于磕cp更是可遇不可求，《武林外传》是个特例，至今也无人可以复制。
《爱请公寓》倒是以cp为主，但抄袭的方式基本不可能逃过现今年轻人的眼睛，剧还没开始火，也许就被干倒了。
由此可知，请景喜剧没有与时俱进。
跟不上不断变化的观众以及他们的审美，还有日益突破底线的市场，自然就渐渐退出了历史的舞台。
