6月3号，张娜拉宣布和素人男友结婚。
姐今年41岁，也终于要走入了人生的下一个阶段。
她的童颜真的究极抗老，看她的近照好像和童年记忆中的“刁蛮公主”也没多大区别。
作为第一批来中国发展的韩国艺人，张娜拉在十多年前的内地可以说是即有着实力名气，又有着最好的运气，可以算是90后电视剧儿童们心中的初代童年女神。
氧叔记得她最火的时候可以被成龙邀请上演唱会、参与北京欢迎你的mv录制，并且是唯一一个出演的韩国艺人。
不过好景不长，就在她借着东风往上冲的时候，2009年，她因为在韩综里的一句不当言论而遭到了内地观众的强烈抵制。
虽然最后这段言论被澄清是翻译错误，但这次波折也让张娜拉逐渐淡出了内地舞台。
如今，内娱已经因太过无聊而进入考古时代。
这让我不禁想起了，就在20年前，繁华的内地影视行业不仅本身足够经彩、量产美人，也曾吸引了无数的日韩国艺人前来“改造”。
她们为了谋求更好的发展，为了让拥有独立审美体系的内地观众认可，恨不得使出浑身解数，迎合审美、创造作品。
而在这批人里，还真有一些脸，曾深深地刻在我们的回忆里。
01
内地古装的韩国F5
如果要评出，内娱辉煌时期古装国民度最高的几位韩国女艺人，那么氧叔提名金喜善，张娜拉，蔡琳，秋瓷炫，朴诗妍。
曾几何时，内娱可以做到银幕荧屏两手抓，那时的影视行业可以造神，也可以主宰审美。
于是，在韩国处于事业低谷的金喜善接受了《神话》的邀请，迎来的东山再起的机会。
2005年，温婉贤淑的玉漱公主娇媚高雅，为爱苦守千年。
这一个转身就让她火遍了中国大江南北，成为了新任宅男女神。
这张踩在中国人审美上的古典面庞，与韩剧中的女主模样大不相同。
凄婉、端庄、高洁，于是她变成了内地观众心中的韩国第一美女。
而早在金喜善之前，张娜拉、蔡琳、朴诗妍、秋瓷炫就深刻意识到了：“没必要在僧多粥少的老家争一番”，影视产业蒸蒸日上的中国影视圈才更有盼头。
有盼头到什么地步？
恋爱脑蔡琳在韩剧《爱上女主播》爆火后立刻结婚，甚至准备息影。
奈何公司命令她接拍中国电视剧，异乡打拼没两年，她就凭《杨门虎将》《新醉打金枝》迎来了事业第二春。
谁的记忆里没有一个善解人意、温柔坚韧的潘语嫣？
还有善良又调皮的升平公主。
而在韩国只能演“女主闺蜜”的秋瓷炫，也先后凭借《大旗英雄传》《楚留香传奇》，成为了温婉狠辣并存的腹黑美人。（当然，最厉害的还是《回家的有或》）
那时韩国经纪公司闷头开拓中国市场，中国的制片人们也很乐意找各种风格的韩国艺人按照本土审美重新打造。
中国人爱看端庄匀净的正统美人，也爱看灵动狡黠的鬼马少女。
于是韩国人眼中的标准女二脸朴诗妍，变成了《宝莲灯》里的外柔内刚、美貌绝轮的三圣母。
中式妆造让她在《宝莲灯》里有了一种来自于母新的美感，这种美存在于很多90后的童年中。
而极具少女气的张娜拉，则被中国导演打造成了静若处子，动如TUO兔的“前朝遗孤”司徒静。
后来这张娃娃脸为中式傻白甜审美奠定了雏形，乃至如今的一位靠傻白甜角SE大火的85花，出道时也曾被说“小张娜拉”。
02
为什么她们能杀出重围
并不是所有的外来的和尚都好念经。
巅峰下的中国影视产业，不仅会造神，也会挑人。
韩国古装女神F5能在内地爆火的根源是，她们本身就长着一张符合中式古典审美的脸。
脸型一律有面若银盘那味的鹅蛋脸或圆脸。
蔡琳《康熙秘史》
三圣母时期的朴诗妍就算下巴收得过急和尖，下颌也是支棱的，面型偏宽，凄楚动人但却不小家子气。
对比之下，极度符合韩式审美的窄脸蛋，反而未必能撑起发髻和珠钗，小姐变丫鬟多半因此。
其次，光洁宽阔的额头形态，以及量感偏大，三庭比例和谐的五官，也让她们少了一丝刻板印象里的“韩味”，多了一点明朗和开阔。
这样的脸画上秀气的眉形，正红SE饱满的唇妆，可以毫无违和感地呈现温婉大气的公主形象。
对比韩国挑选演员脸时的重“标准”，当时的内地影视行业更重气质与感觉。
内地作品中的古典女新角SE，最不可缺的一味成分是“外柔内刚”，是神请里的“倔”。
而这种“倔”劲儿，是引人注目以及讨喜的利器，所以那时候用一张恰当的脸，再选择合适的戏路，才能对上观众的胃口。
朴诗妍的三圣母和韩剧《我的女孩》是同期拍摄，那时女主角李多海凭借该剧在中韩爆火，而朴诗妍只能靠《宝莲灯》里的一个六番在内地观众心中扳回一局。
但在之后，也来中国发展的李多海却大大跌了个跟头。
连拍了四部现代爱请剧，一部翻出花来的都没有。
她的窄脸窄额头，放在韩剧里足够让人觉得亲切邻家，但是放在2010年初的内地土味爱请剧里只会变得违和古怪。
只能说，让韩国女艺人改头换面、在内地爆红的这阵东风，是中式古典审美以及蓬勃的古装影视产业挥动的余波。
它消失的太快，以至于20年后，就连我们本土的美人都再没借上光。
全是老古董了
03
20年后，美人消失，争相拉胯
20年前，韩剧和内地古装剧争奇斗园，相互抢人，争相用自己的审美逻辑创造神话和改造美人。
20年后的内地影视行业，因为审美变革，有着古典美的本土美女甚至都在逐渐消失，妆造逐渐塑料化，我们只能在汉服博主们身上回忆这种美。
没人愿意费时费力打磨一部艺术品，也没人愿意将自己变成面若银盘眼似水杏的古典美人，毕竟这很影响戏路，也不符合流行审美。
如今内地观众只有在看到古装白月光——刘天仙再出新剧的时候才会沸腾，大喊“古偶回来了”！！！
殊不知这竟然是天仙成年后的第一部古装，继《神雕侠侣》后，她也放弃了商业味越来越浓，制作越来越糙的古装剧，开始专攻大银幕。
与此同时，韩剧产业也在审美下行。
男主角从传统大帅哥审美，元彬，玄彬：
变成了...凑合看吧，看惯了就好了吧，丑帅就行吧...哎。
女主角从美女辈出，挤得同行背井离乡谋发展，
变成了日复一日炒冷饭，好剧里翻来覆去还是那几张脸。
二十年后，我们获取美，感受美的途径越来越多。
普通人也可以收获古典美，在网络上变身古装女神；
韩剧女主的氛围感时隔多年仍可以变成一页页的教程，我们能从妆容到服饰一一复刻。
如今，每个人都可以选择自己最喜欢的美，也可以顺时代与潮流而走，跟随自己认为对的风尚。
但我仍怀念那个时候：
我们在美学思维最贫瘠的时刻，看到各SE美人用自己的理解讲述着着独属于我们的美与故事。
她们或端庄或鬼马，而电视机前的人乐此不疲。
