再说双雪涛，两季里最年轻的一个作家。当时他跟史航在胡同里走着走着就进了一户人家，这户人家不太排斥镜头，我们就顺势讨了杯茶喝。没想到这户人家在九几年的时候下岗，他跟双雪涛说我是下岗工人，没啥本事，不像你是一个作家。双雪涛马上正SE道，我家里父母都是下岗的。那一刻也让我相当震撼。再有就是我问他成为作家之前哪本书或者哪个作家的影响最大，你知道他跟我说什么吗？他说他的文学生涯是从《读者》开始的。
陈彦老师是回到了他写第一本小说《西京故事》里一个原型的家里。那个人住在西安的城中村，卧室跟厨房连在一起，合起来不到十平方的一个地方。结果陈彦老师进去以后如鱼得水，坐在那跟他聊家常，那一刻你会发现同请跟同理不是说我理解了你，或者我怜悯你，这依然有一种区别对待，真正的同请或同理心是“我就是你”。
陈彦（右）与陈小朵
陈彦
当人憋不过气的时候，文学还在
澎湃新闻：第二季延续了第一季的叙事风格，但比起第一季是否也做出了一些调整和改变？
王圣志：跟第一季相比，第二季更好看了，更日常了。文字毕竟是抽象的，有指向意义，而日常是当下生活的定格，所以我希望加强日常新，带给观众不一样的东西。
比如，于坚老师在菜市场里念一段关于生与死的文字，双雪涛在小胡同的台球馆里读他的作品。菜市场边上卖菜的人、卖肉的人以及经过的人，还有台球馆里烟雾缭绕下的面孔都是日常的，可是文字在指向意义，这样的画面配上那样的文字，会让所有观众容易接受，觉得画面都很熟悉，同时发现日常是有意义的，日常也可以抽取出世道人心、个人命运等等严肃的问题。这么说吧，影像是日常的，是当下的，可是当文字响起，它们又是可以飞翔的。
另一方面，当我们拍作家，很容易想到书店、图书馆、书房，观众可能会感到隔膜，觉得那是知识分子才待的地方，但作家是知识分子也是普通人，他们也会去街头巷尾，去菜市场，去唱歌喝酒。我希望文学能跟日常结合得好一点，文学也不必孤零零的，好像就那么一小块飞地。
双雪涛（右）与史航
