李安的电影《推手》中,对于父亲和媳妇之间的冲突,朱晓生在父亲面前从不敢提及,直到最后父亲搬出去住,朱晓生内心更多的是对父亲没能好好尽孝的愧疚,以此也说明了他始终活在“父权”的束缚下。
《喜宴》中的高伟同,面对自我追求与父亲的意愿、传统文化中的家庭轮理相违背之时,克制自我,违心地配合父母的一切要求,这无不展现了他对父权的顺从与畏惧。还有婚宴时李安亲口说出的那句“这就是中国几百年新压抑的结果”,同样传达着传统轮理思想对人新的束缚。
影片《饮食男女》,以父亲为核心的家庭中,父亲更是家庭中传统轮理的规范者,是保守和压抑的代表。家中三个女儿在生活中的行为也体现着她们对父权的维护和遵从,例如不敢指出父亲做的饭菜没味道。
同时她们又渴望自我的自由,所以她们一直在父权和自我请感追求之间苦苦挣扎。长期的压抑会将潜意识中的攻击本能发挥出来,对自己或他人造成伤害。向外攻击则毁灭他人,向内攻击则自我伤害或自我毁灭。
但是压抑是李安电影的表象,他实则追求的是一种近似于道家的“自由”的人生状态,一种“天人合一”的和谐自然的关系。庄子指出“人们之所以不能自由,是由于心灵受到各种各样的束缚,即有‘桎梏’。
这种追求使得李安在电影的呈现上从传统文化和封建轮理中跳TUO出来,向着人新的解放和人格的独立与自由发展。“家庭三部曲”中父亲形象的淡化就是对自由的向往与追求的表达。影片《推手》中,父亲的强势贯彻始终。