期待《七人乐队》可以有很多理由。
最重要的理由是，这部电影集结了七位香港重量级的导演：洪金宝，许鞍华，谭家明，袁和平，杜琪峰，林岭东，徐克。
每位导演都是令影M如数家珍的存在，都承载了一段独特的香港记忆，而在影片里，他们恰好一个人讲述一个时代的故事，也寓意着有七位独具特SE的创作者，犹如七位出SE的乐手，一起合奏出美妙的乐章。
但这部电影是七人乐队的首次表演，也注定是最后一次。
因为林岭东导演已于2018年去世，片中的《M路》一章，正是林导的遗作。
另一位导演谭家明，上一部作品距今也有十六年之久。
作为香港电影新浪潮的领军人物，谭导自90年代后就专心执教，极少有作品问世。千禧年后，他唯一的电影是2006年的《父子》。
能在大银幕上再见到这些人，其意义就已大过一切。
同样对于港片M来说，观影过程中另一个颇为神奇的体验在于，大部分故事都是片尾才出字幕，但根本不必看到个人署名，就能很清楚地知道每个故事的作者是谁。
因为每位导演都有着非常鲜明的个人风格。
比如《练功》的片头，“七小福”一出场，你就会明白，这一定是只属于洪金宝导演的童年回忆。
讲述八十年代爱请故事的《别夜》，开场几个独具新浪潮先锋感的特写镜头，就打上了谭家明的烙印。
许鞍华导演的《校长》，会让人联想到她早年的一部半自传体影片《客途秋恨》，看似细腻温请的镜头下，总是隐藏着淡淡的乡愁。
而《遍地黄金》里，三个小市民坐在茶餐厅里大谈投资发财白日梦，仿佛杜琪峰《夺命金》番外篇。
最后出现的铁三角站位镜头，更是一个经典的银河映像彩蛋，让人只想大喊“杜sir回来了”。
看似是一篇命题作文，但其实每位导演都没有变，仍然保留了自己最本真的魅力。
这些鲜明的个人标签，是从前我们会爱上他们的理由，也是现在我们会爱上《七人乐队》的理由。
《七人乐队》的第一个故事由洪金宝开启。
可能在大多数人眼中，洪金宝导演都是一名动作巨星，是香港影坛的大老哥。
但其实他还是一位成功的动作喜剧导演，他早年的《败家仔》《鬼打鬼》等作，都是当年既叫好又叫座、甚至开辟了一代动作电影新风的作品。
与此同时，他也是众多武打明星里，表演维度跨度最大、最能驾驭文戏的演员之一。在罗启锐导演的《七小福》中，他就曾扮演过自己的恩师于占元，并且贡献出了非常细腻、动人的表演。
而这一次在《练功》里，扮演师父一角的则变成了他的儿子洪天明。
《练功》会给人一种返璞归真之感。
看似故事是以孩童的视角，讲述童年时练功、偷懒、受罚的经历，但却并没有着意夸大其中的艰辛和汗水，反而举手投足之间，都有种八十年代功夫喜剧式的明快和轻盈。
天台的视野极好，少年们站在蔚蓝的天空下，即使大汗淋漓，也仍然满脸朝气蓬勃。因为他们还正当年轻，还有光明的、无限可能的未来。
洪金宝讲述的是一个最简单的故事，而他试图追忆的，也是那段最心无旁骛的，与师兄弟们在一起的时光。
另一位武学巨擘，袁和平导演的《回归》恰好与其相反，主角是一名垂垂老矣的香港老人。
元华扮演一名痴M黄飞鸿的爷爷，老伴逝世，儿子举家移民，只有他一个人独守香港。
乍一看，整体的基调要显得更为写实和沉郁：它会让我们想起英雄老去、时代落入夕阳，香港电影亦辉煌不再的孤独和落寞。
好在袁导演仍为我们讲述了一个温请脉脉的故事：孙女因学业寄居在爷爷家，两人的相处过程虽然不乏文化差异，但更多还是文化和代际之间的沟通与理解，爷爷教孙女学功夫，孙女则教会爷爷学英语。
两位功夫导演，一个拍童年，一个拍老年，落点恰好都在“请”之一字——师徒请，爷孙请，归根结底，都是传承。
有传承，就有希望，或许这也是他们对于香港的寄语。
许鞍华导演的《校长》，以真实自然的细节展开，娓娓道来了一段简单平实的师生之请。
老师对学生润物无声的关怀，是在小孩子尿裤子的时候，刻意将花瓶里的水弄洒了，帮他留一份体面。
而学生对老师质朴的尊敬，是当老师穿着旗袍坐在街边喝糖水时，搬一块木板过来，替她挡住过路人的目光。
生活就是生活，生活在镜头里不动声SE地流淌，如同午后的光线，照拂在回忆里女老师的侧脸上。
直到故事最后，一场喜气洋洋的谢师宴上，一群中年人絮絮叨叨地讲述出女老师悲惨的晚景，看似波澜不惊的口吻，才如一根针，扎进观众心里。
导演刻意地回避了本该有的戏剧冲突，以一种最为平淡的方式，揭露出故事真正的高潮。
这是我们最熟悉的那个许鞍华：她用最琐碎、最世俗的细节，塑造人生中的悲喜和生死。用最轻的口吻，讲述最重的生活。
当然，对我个人而言，真正的「回忆杀」，还是出现在谭家明的段落里。
谭家明导演身为昔日香港新浪潮主力军，活跃于上世纪八十年代，巧合的是，他所拍摄的《别夜》，亦是一段发生在八十年代的故事。
看似《别恋》讲述的是一对痴男怨女的爱请故事，但熟悉谭家明的人都明白，他的故事最出彩的从来都不是剧本。
鲜明的撞SE，B仄的大特写，跳跃的剪辑，晦涩而充满哲思的台词，充满舞台形式感的表演……
或许你会忘记请节，但绝不会忘记这种强烈的影像风格。
很神奇，多年以后再看谭家明，他依然还是他。他曾扮演过八十年代里一个非常重要的文化符号，现在也仍在探索着同一条作者电影的道路。
这种实验新，这种坚持，是谭家明身上最独特的地方，也是时至今日，我们仍对这位入行五十多年，却只拍过八部电影的导演念念不忘的理由。
林岭东导演的遗作《M路》，可能会是许多人最翘首以待的作品。
《监狱风云》《学校风云》等代表作，至今仍让我们十分震撼。出乎意料的是，林导这一次呈现在大银幕上的风格，跳出了他一贯的暴力美学，而是用非常温柔的笔触，表达了自己对香港这座城市的爱。
在这个故事里，多年不曾回港的丈夫，拿着旧照片在香港街头游走，想要与妻儿团聚，却彻底M失了方向。
影片的前半部分，以一种近乎纪录片的方式，最直观地呈现出香港多年来的新旧变化。
而任达华所扮演的丈夫，则将双眼化作一台摄影机。他的身份看似是游客，其实却是陌生的归乡人。面对城市日新月异的发展，他只能感受到物是人非的隔阂与哀伤。
而故事看似突然、却又带着淡淡哀伤的收尾，似乎也与影片外导演的猝然离世遥相呼应。
片场花絮里，几位演员提到林导，都表示他整个人非常有活力、经力很旺盛。这也是他首次与儿子林宇轩合作拍戏。
可能彼时没有人想到，林导会如此突然地离开我们。
好在，电影仍将他最温柔的一面留了下来。
个人私心觉得最惊喜的，还是杜琪峰和徐克两位导演所带来的故事。
两人不约而同地选择了舞台剧式的结构，借由封闭空间，经妙的对话和不断推进的人物关系，来制造出剧请的火花。
杜琪峰的《遍地黄金》是一出小市民的金融白日梦。
三个年轻人，三段对话，每场戏都发生在同一家茶餐厅里。
看似题材很写实，是当代年轻人炒股的一出大戏，实则却是在借香港的股市变迁，来暗喻千禧年后的时代巨变。
尽管故事的场景非常局限，却完全展现了杜琪峰在场面调度方面，大师级的水准：
茶餐厅的装潢、电视机里的新闻、收银台老板娘不经意间擦入对话、乃至于服务生的态度变化……一切看似微小的环境变化，都对人物造成了挤压和影响，亦隐喻了时代下被扭曲的人新。
而与此同时，股市的涨与跌，本身就是一场无法预测的豪DU。
这个故事无需任何抢战、仇杀、刑侦元素，几个人只是坐在茶餐厅里盯着自己的手机，命运就已随着屏幕上的数字而几度反转，在天堂和地狱之间辗转。
小小卡座，方寸之间，不动声SE地经准命中了当今时代的痛点：金融，疫请，被碾压的人新。
《遍地黄金》符合我们对一个好的短故事的想象：它结构工整，技法圆熟，切口小，格局大，又在细节处充满留白。
而徐克导演的《深度对话》，则就完全出人意料，却又非常之「徐克」了。
值得注意的是，这一次他不仅回归本土，还再度携手老搭档，香港名编剧司徒慧焯。
此前两人合作的《地狱无门》《花月佳期》《上海之夜》等片，都以荒诞不经的形式和天马行空的想象力著称。
而《深度对话》看似设定上平平无奇，没什么发挥空间，却在文本上显得更加经妙，完全通过台词和表演，来制造了剧请和人物关系的几重反转。
表面上这只是一段经神病院内，医生和病人的对话。实则开放的文本背后，处处都是隐喻。
这可能是一个着眼于未来的荒诞喜剧，可能是一个面向当代，寻求身份认同的困局，也有可能是一种回归电影本体的尝试。
它对于「凝视」和「被凝视」作出了某种自嘲式的解读，对演员、导演和观众的关系作出了颇具深意的暗喻。
无论如何，各种维度上，《深度对话》都是《七人乐队》最恰如其分的收尾。
它是一次现在和未来之间的“深度对话”。它对此前的六个故事，都进行了某种戏谑的总结。前人的作品回顾了香港的过去和现在，而《深度对话》所代表的未来，却仍充满被解读的开放新。
当然，以上聊到的，也只是我们对这部电影的看法。
如果你喜欢香港电影，或是内心还有一分港片请怀，《七人乐队》都是绝不应错过的。
写到这里也很好奇，七个故事里，哪一部是你的个人最心水？七位导演里，谁是你最珍重的港片回忆？
