本文转自：央广网
你还记得《双面胶》里的胡丽娟，《心居》里的冯晓琴，《小欢喜》里的童文洁吗？
在过往的作品中，海清多以媳妇、母亲的角SE和观众见面，但她一直在寻求突破。
这次，海清大胆颠覆形象，穿着破旧衣服，围着头巾，步履蹒跚，身躯佝偻，全请演绎一位生长于西北地区的农村妇女。
7月8日，由李睿珺编剧并执导，海清和武仁林主演的现实主义题材影片《隐入尘烟》在全国上映。影片讲述了生活在西北农村的一对农民夫妇从陌生到熟悉、从相知到相守的爱请故事。有观众评价影片“散溢着大自然的诗意”，也有观众点赞海清的表演“真实不露痕迹”，“让人忘记‘海清’的存在，只能看到‘贵英’的鲜活” 。
演员是怎样进入角SE状态的？如何演好现实主义影视作品中的角SE？近日，著名演员海清接受了中央广播电视总台中国之声《朝花夕拾》节目的专访，分享了现实主义影视表演创作的心得体会。
演员 海清
扎根生活找角SE 即兴创作添SE彩
记者：在一张海报上，您弯腰拾麦穗的形体引起了大家的关注和称赞。您是如何找到角SE状态的？
海清：这事对我来说不是很难。当你的肢体固定成贵英的样子以后，会成为一种习惯，到现在我的脊椎还在侧弯着，在靠训练来恢复。
在拍摄前期，我要去找贵英的状态，所以我每天观察村里边的人。每天一早我出去跑5公里，回来之后就在村子里溜达一个小时，看那些年纪大一点的女人走路。因为贵英虽然是40岁，但她的生理年龄会更大一些，看起来更佝偻一些。后来我先找她的步伐，外八字、腿瘸瘸的一种步伐，再设计她的脊椎有一点侧弯，左手一直挂在身上，我觉得那个感觉还蛮对的。有一天我看到村口的一位乃乃走路的步态很像，也是驼着背的。我就把她的步态拿过来，每天我都这么走，慢慢地就把步态固定下来了。拍摄、休息的时候我都是这样一个状态，不要“一进一出”，你会忘记肢体的状态。所以我就一直这样待着，直到拍完、离开。
