一曲《青花瓷》，无意中惹动了多少中国人的江南请结。江南——并不是一个地理学上的名词，而是中国历代文人心灵的栖息之地。纵观历史，中华民族曾长期受到周边少数民族的袭扰，战乱不绝。西晋后期，由于受北方民族的入侵，司马睿移镇江东，与此同时大批北方流民向江南迁徙，形成南迁狂潮。西晋灭亡后，司马睿在建业（今南京）称帝，建立了东晋。加之此前诸葛亮平定西南、孙权开发岭南等，江南一代相对平定。自此，几代王朝偏守江南，虽历尽萧墙之乱，但在文化史上却出现了空前的繁荣。无论书法、诗歌，还是佛教和绘画，都出现了空前绝后的局面，于是在词歌赋等诸多领域均出现了一批开山巨匠，成为中国文化的某种渊源。自东晋以来，轻烟淡水的江南，因远离战火纷飞的北方，其迤逦的山水，宜人的气候，丰盈的物产，平和的人家，再加上轻盈曼妙的江南女子，成为无数中国文人魂牵梦萦的地方，成为一个无限神往、却又永远也无法追寻的心灵梦境。
在这里，这种江南请结再次被物化为一个清新幽远的音乐意象——青花瓷，歌词缠绵悱恻，曲调一唱三叹。青花瓷，本身就是历史的沉淀。惟其美丽与脆弱并存，才让人心生怜爱；因其绝世的工艺，在它天青SE的釉光里，M离着江南的烟雨；因其贵在帝王之家，氤氲着早已消逝了的繁华之梦。如果仅有这些，仍不足以构成现代人的江南之梦。于是在烟雨朦胧的远景中，款款走来一位袅袅娜娜、嫔嫔婷婷的江南女子，若隐若现，衣说还休，唯有嫣然一笑方惹人生出无限的遐想。至此，青花瓷与仕女图交相呼应，构成了一种完美的意境，恬静，朦胧，切近却遥远，散发着令人怅惘的美。时光已远，韶华已去，多少袅娜、嫔婷和妩媚已随流水东去，尘封在一个青烟似的梦中，宛若黄昏时天边隐约闪现的虹霓，若隐若现，似近还远。面对这行将消逝的美，追寻过去的繁华，重温那些早已消逝的缱绻，怎不令人心生唏嘘与慨叹。
