生活中的每一个人都有自己的故事要说或想说，而且，有独特感受力的人并不少见。每个人都在切身地感受生活，感受属于自己的黄昏和清晨的颜SE，春天的欢欣与秋天的悲伤，只是程度和广度不同而已。人人都在生活自己。但生活有看得见的一面——生活的表征层面中浮动的嘈杂，也有看不见的一面——生活的内向层面中那个音SE缥缈部分。影片中，为歌唱而死的薇娥丽卡，生活在波兰那个趋向社会崩溃的时代，这个动荡混乱的时代，在镜头中表现出来的，是人头颤动的街头，落荒而逃的人群，是许多人永远看不清的脸和叫喊，晃动的镜头中，是飞奔却不知方向的人，疯狂的坦克、高昂的歌声和不带任何滤镜的一片暂时的惨白。这是一个看来不知道方向的波兰。人们只有热请却没有理想，只有动力却没有方向。在这片嘈杂的背景中，在这个狂乱的时代，唯独沉浸于唱歌的薇娥丽卡，完全置身度外。大雨骤至，她可以仰着头，在雨中唱歌，在雨中奔跑，当别人都躲雨唯恐不及的时候，她继续歌唱着享受雨水荡涤，用个人的心新感受世界。基斯洛夫斯基专注于对光影、SE调、水气、甚至尘埃，对这些细节的捕捉，他以一片温暖的橙黄SE滤镜，制造在薇娥丽卡周围的安详的光晕。这种温暖的橙黄SE代表了一种细致的心灵、对周遭的敏锐的体会，以及在这纷乱的时空中的安详和平静。我喜欢这个有一片橙黄SE光晕的薇娥丽卡。
波兰的薇娥丽卡，唱歌的时候像在云朵之中飞翔。她像花一般绽放在了美妙音乐的瞬间，在抛向歌声最高点的时刻，永远地闭上了双眼。而如果说在这个世界上，还存在着另一个她，那么法国的薇娥丽卡，则是以倒影和负像在复现她的一切。也许是法国稳定的政治环境使她得以幸存，而波兰的薇娥丽卡，深陷时局的动荡、生活的污秽，然而她从这一切混乱中超越出来，外部世界的这一切仿佛与她是无关的。她像王尔德的夜莺一样舍命而歌，仿佛这是救赎生命唯一可以依从的道路。
