文|令狐伯光
前段时间，这个国产动画《中国奇谭》正式完结，但我们明显能感觉到这部动画播出到后面，没有开播时前两集《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》所带来的爆红，特别是第六集《飞鸟与鱼》口碑还拉了，虽然后面《小卖部》和《玉兔》还不错，但难免有点高开低走的味道。
2023年这个刚放开的春节档，在这几年的国产流行文化里还挺有意思的。
流行文化各个领域除了早已暗淡的网络小说，春节没有发行但都知道发展不错的中国游戏，最差劲的大概就还是中国综艺，以及华语音乐了。春节档国产电影、国产剧、再到国产动画都迎来了一波爆发。
国产剧和国产电影不讲了，国产动画万众期待的《三体》动画版众所周知成了行业笑话，虽然《中国奇谭》力挽狂澜，但高开低走了。《深海》本来是和《流浪地球2》一样对于技术和题材全面突破的动画大片。但剧请明显拖了后腿，导致票房不佳 ，影响力也就有限。
这段时间播出的国产动画还有《大理寺日志2》《一人之下5》《刺客伍六七4》，以及新播出的《无限世界》，但都只是正常播出没有怎么火出圈，要说国产动画里稳步提升的仿佛只有《熊出没》。
这几年，国产动画崛起衰落就像仰卧起坐一样，经常给予动漫M期待，批评和讨论。那么，我们应该怎么看待国产动画呢？国产动画到底是崛起还是衰落呢？国产动画什么时候能赶上“日漫”呢？
国产动画到底是崛起还是衰落？我们看2023年春节档就知道了
国产动画毫无疑问相比之前肯定是崛起了，这个之前是2000年到2015年左右这十多年中国计划经济到市场经济转型这段时间。中间偶尔有些不错的作品，但是产业上面不成规模，优秀作品没有广泛诞生。
那么2000年之前呢，就是中国艺术动画动画巅峰时期，就一个上美厂就YYDS。
2015年之后呢，网络动画迅速发展带来的中国商业动画时期，相比前十年丰富太多了。
但如果你要问这几年国产动画到底什么水平，我的结论就是国产动画发展到的这个阶段，还处在一种上不上，下不下的尴尬境地，这个2023年春节档的国产动画就是典型。
这个对于中国传统动画艺术审美追求，从作品上看有《中国奇谭》《大理寺日志2》《一人之下5》等，另外还有个短篇动画集《胶囊计划》等。两个短篇集就跟美国的《爱死机》一样，既然是短篇水平就有高有低。
比如《中国奇谭》最受好评的，一是旧题材新讲的《小妖怪的夏天》，最符合以前中国艺术动画追求的是《鹅鹅鹅》，这两部单独拿出来和以前艺术片时代的优秀作品相比，毫无疑问也是不逊SE的。
《小满》《小卖部》《乡村巴士带走了王孩子和神仙》《玉兔》我认为接近，但整体水平明显就都差了点。有画风、有主题、有请怀、有表达；但要么艺术新上差点，要么表达上不够浓郁。
《林林》就是亦步亦趋的学习美国3D动画，不能说多拉胯但平平无奇。这里面最终还有《飞鸟与鱼》这个最差的。
而《胶囊计划》的短篇也一样，最好的单独拿出来比不输《爱死机》，但是整体水平还是差了些。同样是有的进步，有的拖狗腿。《大理寺日志2》《一人之下5》又是画风和技术都有突破，故事剧请和角SE塑造不能说多拉胯，但是没有全面新突破，导致没有火出圈。
这几部是相对来讲对于中国传统动画艺术溯源，或者对于动画艺术突破的作品，结果就是这样，上不上下不下的。
新时代诞生的中国商业动画嘛，《刺客伍六七4》一集变得比前三季还短只有10分钟，而且搞得也像《火影忍者》等日本四大民工漫一样，每个配角开始搞回忆杀洗白，最新第六集还口碑大崩塌。
《无限世界》是改编中国网文的无限流鼻祖《无限恐怖》，结果又是千篇一律的3D画风，这个第一季投资明显不高，虽然建模还算有特SE，但是方方面面真的不大行，明明是无限流鼻祖，结果又成了一部国产大型IP工业流水线3D连载动画。
最后也就是播出前万众期待，结果却成了全民笑话的艺画开天动画版《三体》。
所以，2023年的国产动画是不是这样，你说没有突破进步呢不至于，但整体水平无论是动画艺术，还是商业动画都处在一种不上不下，你骂拉不下脸，夸奖又夸不出口的境地，真的是有点尴尬。
和日漫，美漫相比，国产动画欠缺的到底是什么？
美国好莱坞迪士尼，日本动漫，韩流等全球流行，不完全靠什么文化艺术思想内涵，而是靠成熟的工业化流水线大生产洪水一样商品席卷世界，打垮当地文艺小作坊，占领其市场。
太多人分不清艺术品和商品，垃圾和爆米花区别。实际上，生产垃圾烂片庸作是很正常现象。好莱坞日漫韩流照样一堆垃圾烂片。文娱产业遵循二八定律，八成烂片庸作，只有二成优秀经典。优秀作品都是建立在生产又淘汰筛选无数烂片庸作基础上的。
某些人推崇什么过硬什么艺术，然而搞艺术的欧洲影视动画被美国日韩吊打。
国产动画和美漫，日漫相比最欠缺的是什么呢？配音、画风、分镜、动作设计、包括剧本不是不重要。我认为国产动画目前最缺少像《原神》之于中国游戏，《流浪地球》之于中国电影一样，那种全面搭建中国动画工业的作品和引领者，最后逐渐建立自己成熟的动画产业链体系。
什么意思呢？比如这些年日漫其实是在走下坡路的，而且非常明显。
15年，庵野秀明大呼要丸的时候日漫就有衰颓的趋势了，那会开始就搞“文艺复兴”，也就是把90年代的经典翻拍。我印象比较深的就两个，一个是15年的《亚尔斯兰战记》，这个比较成功；另外一个是19年中日合作的《厨神小当家》，还不如当年《中华小当家》。
日漫的很多动画的剧请，近几年很逆天可以用厕纸来形容，新生代日漫编剧，包括轻小说的作者的文学水平总感觉很差，大量翻译，现在的轻小说的汉化组都在骂。
但日本动漫产业依然会发展，而且发展很好。这和日本综合实力衰落中美实力发展并不矛盾。文娱产业作为一个产业链体系，像一个庞大复杂生态系统，各种生态位需求不同，具体问题具体分析。
动画分为三大领域，二维动画，三维动画，定格动画。除开小众实物定格动画，主流商业动画是三维电脑动画和二维手绘动画两强并立。
美国进入21世纪强项侧重点是三维电脑动画，迪士尼皮克斯梦工厂等基本一窝蜂去做三维动画；美国二维动画产业也是大部分制作简单卡通动画，比如《海绵宝宝》《辛普森一家》《瑞克与莫帝等》。
制作复杂经细二维动画，比如《降世神通》，DC动画电影等，有，但是很少。
日本动画截然相反，二维动画一家独大世界一流，三维电脑动画反而迟迟起不来。日本动画比较优势生态位是，二维手绘动画——经细二维动画这个生态位上竞争对手少。美国动画搞三维电脑动画，韩国韩流搞真人影视，中国二维动画暂时达不到水平，而且中国动画里很多也是学习美国搞三维电脑动画。
二维动画—经细二维动画这个生态位虽然不算赚的最多，但是竞争少稳定。只要二维动画这个生态位需求在，日本动漫产业就在。
日本动画另一个优势是，它不仅是日本的动漫，而是一个全球化分工合作产业链体系。现在日本动画很多，原作不是日本作品，可能是美国欧洲IP，中国作品，韩漫作品等等；制作人员日本动画产业负责原画分镜动作等，大量动画制作外包给其它国家。
同时日本动漫产业作为商业二维动画第一，是全球二维动画顶端，世界其它国家重要IP又可以给它做；像游戏《赛博朋克2077》，中国米哈游游戏《原神》，鹰角《明日方舟》，韩国漫画《神之塔》等都找日本动漫产业动画化。
现在在日本动漫投资平台也绝非什么一家独大。日本动漫国际平台里， 光是英语流媒体平台，就有迪士尼加，亚马逊，索尼CR，网飞等好几家平台。
所以，现在的日漫相比之前衰落了又怎么样？它的积累不止是占据高端技术，而且有着全套成熟的产业链，从目前来看再撑个十年甚至更久都没有问题。国产动画最大的差距，是不是连自己成熟的动画产业链都没有整清楚。
从“崛起”到“衰落”，从仰卧起坐到理新？国产动画到底缺什么
我写稿子向来是从文化产业发展分析的，把中国动画产业发展还分成了几个发展阶段，像国产商业动画就是2015年《大圣归来》开启赚钱，2019年《哪吒之魔童降世》商业上面的巅峰。
这三四年始终没有真正开启下一阶段的代表新作品，连载动画和动画电影都一样。
这个春节档之前，我曾经预测《三体》对于国产连载动画，《深海》对于国产动画电影，可能会是开启下一阶段的作品，结果呢都没有做到。
最后，我们现在回头来看《魔童降世》那种50亿票房大卖动画电影只是个例，大部分动画电影票房无论是国产动画，美国动画还是日本动画票房很难超过10亿（票房超过10亿动画电影，美国4部，中国3部，日本一部都没有），连超过5亿票房都寥寥无几（《大鱼海棠》5.7亿票房堪称名作之壁，市场本来就不大。
为什么还那么多动画电影上映？因为虽然市场不大，但是需求在消费市场就在，而且稳定。像《熊出没》大电影，追光神仙题材都逐渐形成品牌流水线年更，类似日本《名侦探柯南剧场版》《哆啦A梦剧场版》等。
国内的编剧水平也就那样，并且作画、分镜、配乐等都不如。最关键是日漫好多都已经进入工业化流水线化生产模式了，而国内的从业者还处于小作坊式的家庭作业模式。
这个动画电影想要在票房全面升级，连载动画想要出圈扩大影响力。我觉得目前最缺的似乎是像《原神》之于中国游戏，《流浪地球》之于中国电影，那种全方位搭建工业体系的作品和引领者。
只有全面突破搭建工业产业链，再一个一个去攻关其它层面了，否则未来几年还是会像今年春节档这样，骂拉不下脸，夸奖夸不出口。
