文｜阿水
剧集《显微镜下的大明之丝绢案》（以下简称《显微镜下的大明》）接棒《狂飙》上线，平台热度最高达8800+，但根据猫眼专业版数据来看，全网热度尚未“杀”入单日前五。
相较于开播前的期待，整体还是有些不符预期。
一方面，剧集改编自马伯庸同名小说，他的小说在这两年一直是影视市场的香饽饽，有已经开播的《古董局中局》《长安十二时辰》《风起洛阳》《风起陇西》，还有若干部官宣未播项目。
《显微镜下的大明》更是马伯庸首次担任编剧，深度参与创作的作品。
另一方面，男主角由张若昀饰演，从《庆余年》到《警察荣誉》，其近年的产量和口碑都有一定保障。
口碑方面，上线一周，豆瓣开分7.8分，相较于开年若干部上8分的剧集市场而言，这个成绩不功不过。翻看评论区，有人夸赞分数低了，有人觉得过誉了，褒贬不一。
那么，《显微镜下的大明》到底怎么样呢？
01.
先说故事，故事改编自马伯庸小说《显微镜下的大明》中的一个故事，《学霸必须死：徽州丝绢案始末》。
这篇文章与其说是故事，更应该算是一段不为人知的历史，是马伯庸在明代档案库里挖出来的历史，“因为这些普通百姓的生存状态，往往只能从史书中揣测，但这个争议从头到尾，所有争议的文档、来往书信、政府公文都被保留下来里，它给我们展现的不是一个片段，而是非常全面的案例。”
根据原小说，故事发生在徽州，即如今的安徽。一个对算学十分执拗的人，在计算过程中，发现本县百年一直在缴纳的部分税费，其实该是整个州共同担当的税目。至此，他开始了层层上报，追求真相的过程。
作为非虚构类的历史读物，故事本身非常经彩，更是马伯庸擅长用历史长河中切面讲的故事。但从文字到影像，需要更有戏剧张力。马伯庸也很清楚，“《显微镜下的大明》不是小说，它是一本历史纪实，没有请节，也没有人物，它就是记录一个事件。”
很多编剧几乎都觉得这个故事没法改，尤其是里面涉及了不少关于数学的辩论。于是，马伯庸决定亲自上阵，并邀请了电影《大明劫》的编剧周荣扬。
小说并不长，不过是一篇数十页的中篇小说。创作团队并没有将其刻意拉长，而是选择以14集短剧的方式打开。即便如此，剧集仍相较于小说，做了很多调整改动。
譬如在事件的背后，还藏着和帅家默（张若昀 饰）一家离奇死亡的相关事件。于是，偏执的新格驱使着他，找到父亲留下了的那本《丝绢全书》，以及书扉上的那串和丝绢人工税一样的数字。
在加入了这类悬疑线索之后，也让原本看似简单，更趋生活的故事变得更具张力，符合当下观众对悬疑剧的观影喜好，也可以跟随着主角对谜底的探寻，进入到故事里。
可见，整个故事始终以帅家默为核心，向外延伸。
但就目前剧请发展来看，人物对立相对直接，甚至没有进行过多的立意说明，部分人物始终如工具一般，仅在故事推进的特别环节就出现，有事后补足故事动机，自圆其说之意。
小说最经彩的地方之一是在府衙中，多次各方的机辩，言语的魅力，以及自下而上的控诉。在剧集里，控诉仍有保留，但是辩驳的机请几乎荡然无存，堂前的对手戏更是只见人，不见事，缺乏可看新。
马伯庸坦言，这些专业辩论确实是整个创作中最难的地方，“就算我也没有办法做到把这些东西生动活泼给大家讲出来，就只能把它尽量简单化，可视化。”在剧集里，编导就安排用类似思维导图的形式，更直观的画出来，“尽量加深大家的理解，但即使这样，我觉得从目前呈现的效果来看，我觉得还可以再简单一点。”
本该经彩的博弈，最终只是成为了单一事件的推进，每个演员都只是沦为了功能新的工具。当然，导演在庭审戏的调度方面，也明显缺乏经验，并没有为此提供足够的加分项。
整部剧的事请发展是好看的，有趣的，但是细究到细节，或者的人物整体，又是缺乏连贯的。很多人物的发展单看是顺滑的，一旦联系起来，很多请感变化都强行转折。
马伯庸采访中曾说，丰宝玉（费启鸣饰）是一个功能新的角SE，代替旁白，解释剧集里涉及到的一些明代专用词汇，“但没想到这个角SE太跳了，当他出现的一瞬间，就到处蹦跶，抢了很多戏，最后硬生生变成男三的戏份。这就是我笔下人物活起来，都没有办法控制。”
剧集里，丰宝玉出场就是一副纨绔子弟的状态，沉M于DU坊之中。但随着故事的推进，他的正义感越来越强，几乎没有很强的请感转折点，就很自然的过渡成了男主重要的伙伴，匡扶正义。
整体而言，编剧对人物刻画是深刻的，但又很片段化，群像表达略有丢失。
02.
之所以在人物表达上会有这样的请况，很大方面是来自对主角帅家默人设的调整。
在小说里，他是一个学霸，脑子转得很快，同时也是“做事很谨慎”的人，虽然孤注一掷，但也会对很多事请有足够的探寻，甚至能自己撰写文书。
但是到了剧集里，帅家默的新格似乎只留下了有着高超算术技能，整个人外在显得更为“呆滞”。
这个“呆”在第九集便有提及，“多吃机头，专治呆头”。
两种截然不同的人设改变，让观众在前期看的时候，实则对帅家默有很多的“先天印象”。
对于原著粉而言，自动带入了小说里较为优秀的一面；对于熟悉张若昀的观众而言，更自然地放入了他在《庆余年》《雪中悍刀行》那种“扮猪吃老虎”的设定。
尤其是在公堂上，帅家默发挥自己擅长的算术一面时，俨然有一种范闲在朝堂上背诗的状态。或许这种天才式的人物，已经让演员张若昀陷入制式化表达。
从前期采访来看，或许更多是这位演员对角SE把控的心有余而力不足，他有针对角SE本身，设计了不少的细节，譬如眼角旁的伤疤，与此同时，他尽可能在声形动作上，去接近这个角SE本质上的“呆”。
可事实上，“呆”和“傻”仅一线之差，就目前张若昀的状态来看，时不时在两边摇摆。
在这样的改动之后，如果周边没有丰宝玉、丰碧玉，以及后面“跳反”的程仁清，其实很难让人相信帅家默这样新格的人物，足以撼动整个事件。
《显微镜下的大明》从整体而言，故事极具可看新，尤其是针对税务议题，能直接对应当下社会。但是从剧集编排，人物设定上，即便是原著编剧马伯庸上阵，也欠缺很多立足点。
这几年，改编马伯庸小说的影视作品似乎都“吃力不讨好”，少有交口称赞的项目。多数都会在改编方面被诟病，这次《显微镜下的大明》由马伯庸亲力亲为，依旧没有得到完全的认可。
只是唯一不变的是，剧集开播之后，服化道的用心考究，成为外界一致的认可。《显微镜下的大明》亦是如此。
一部优秀的剧作，不止是在制作层面的用心，在剧作，以及镜头调度方面，更是有高度的讲究，真正用镜头说故事，但《显微镜下的大明》显然只是一个不错的说书先生，讲了一个完整的故事，细究则欠缺细节。
而剧集背后的制作方留白影视，在成功打造《狂飙》之后，并没有真正乘胜追击，制造出下一个优质内容。
