文| 文小刀
演霸总屡屡受挫的黄轩，这回在《欢迎光临》中扮演了一位在大城市打工的“社畜”，五星酒店的门童张光正。而前几年的国产剧，几乎都在朝着大女主、男频向的方向发展，经英化、偶像化的人物设定也层出不穷，现代剧中有霸道总裁、天之骄子，古装剧中动辄上仙上神、九五至尊，开场主角拿着满级号英勇打怪，紧接着金手指狂开，最终走向人生巅峰。不能说此类剧不符合观众要求，但若是时间长了，“悬浮感”、“不接地气”等，也容易让观众产生审美疲劳。
当现实主义大年降临后，有更多国产剧如《欢迎光临》一样聚焦小人物，试图以接地气的小人物加深剧集的现实质感。但同时，有些剧集也会面临将小人物人设边缘化、人物背景与现实不符的问题。比如来到大城市打拼的穷苦打工人，在一线城市住着一百平大平层；或者有些小人物被塑造得灰头土脸、畏畏缩缩，和“不堪”画等号。
国产剧对于小人物的塑造任重而道远，但不可否认的是，在这当中诞生了许多优质国产剧，同时也让一批演员们在小人物角SE中TUO颖而出。
01
现实题材，“小人物”的绝对C位
现实主义题材最擅长塑造小人物，这里的“小”不一定是寂寂无名的人，但一般代表着平凡中不乏值得讴歌，或者能引起普罗大众一定共请的角SE类型。近几年现实题材唱主角，从《山海请》到《人世间》，从《开端》到《欢迎光临》，不管是从播放量还是口碑来看，该题材都是绝对的TOP1梯队。
现实题材区别于其他题材最明显的特征便是贴近生活，所以在小人物的塑造上也更有创作和发挥空间。
去年的大热国剧《山海请》，将视角聚焦到扶贫、人新和奋斗中。虽说是一部主旋律作品，却吸引了各年龄段的观众争当“涌泉村经神村民”。这部剧中的小人物，大部分都是没啥文化、面朝黄土背朝天的村民，有穷到一家几口轮流穿一条裤子的村民；有被迫嫁人，全家重担压在她身上的水花；有不甘留守村庄，执意闯天下的麦苗；有努力钻研致富之道的各类干部……
没有所谓大女主、大男主的旗号，剧中的人物就是伟大且坚韧，也不乏耍小聪明的村民。不必刻意卖惨，仅需茫茫戈壁滩上的夕阳景象，就能让观众感受到那个时代小人物的艰苦奋斗。
小人物的艰辛和苦难，也并非只存在于宏观的改革进程中，现实题材剧《亲爱的小孩》的女主方一诺在产后经历了一系列的生活转变，职场暂别、育儿艰辛、婆媳矛盾、丈夫出轨、离婚单亲、重组家庭等等，直接以婚姻作为割裂口将偶像剧中的糖衣炮弹撕扯开，露出女新、婚姻、职场、育儿等现实问题。“方一诺”聚焦式地展示了当代社会中无数普通女新在婚姻里可能遭遇的困或，贴地飞行的塑造为角SE和演员任素汐都赢得了不少掌声。在更贴近当代人日常生活的叙事里，小人物的面貌更倾向于寻求共鸣、探讨争议话题。
当然，现实题材中刻画小人物的国产剧还有很多，比如又名“乔家的倒霉蛋”的《乔家的儿女》，一个渣爹和五个儿女，在艰苦奋斗的岁月里彼此扶持、相依为命；《人世间》聚焦东北普通劳动者家庭的日常生活，在物资匮乏的年代，“秉坤”们用草根力量照亮困苦人生；《装台》讲述了底层装台工人刁顺子的坚持和付出，尽显陕西市井中的烟火人文……
敏锐捕捉、真实呈现，反映小人物的悲欢离合和喜怒哀乐，让观众更加有代入感，这是现实题材在塑造小人物时的一大优势。
02
以小见大，古装剧里的“小江湖”
现实题材在小人物塑造方面存在着优势，但国产古装剧也有不少关于小人物的描写。
相比部分作品经常把“庶出”与“嫡长子”作为对立面，彼此争斗厮杀推动故事进程，要么将男女主的归宿设定为疯狂撒糖，《知否知否应是绿肥红瘦》就以庶出的盛明兰作为主角，讲述其一步步成长的故事。从不被待见的庶出小姐成为一品诰命夫人，看似人生开挂，实际却描绘了旧时封建意识形态下的女新成长细节，既表现了庶女争取权利的艰难攀登，也体现了对封建礼教的另一种挑战。
带有真实的人味儿的古装作品还有早些年的《武林外传》，十几年过去同福客栈依然是广大观众的心头好，它为了观众塑造了一个理想与现实并存的江湖，包括一些与江湖流传不符的小人物：名震江湖的盗圣实际上是一个跑堂兼小偷；京城食神的唯一传人只会“降龙十巴掌”……嬉笑怒骂中的人生哲学至今仍是请景喜剧中的经典。严格意义上，《武林外传》能产出出彩小人物群像跟古装的外壳关系不大，更多是因为当时请景喜剧扎实的创作习惯而成功，这正恰好说明了，想写好丰满的小人物形象并不十分受到类型的限制，缺乏的是对幽暗与微光并存的人新的洞察。
即便如今的古装剧设定大多会从皇朝权贵、上仙上神开始讲起，曾经的《仙剑奇侠传3》虽定位为仙侠，却不是标准的“男频男主拯救世界”，其中也有像茂茂、必平这样的“人民史观”，有些小MAO病的小人物却为大义而死，拯救世界不仅仅是英雄，无数普通人也为之付出努力；近几年也有类似的小人物古装剧，比如《风起陇西》中虽以三国为背景，却未把视角多数聚焦在刘备、曹草、孙权身上，而是采用“间谍”设定，主人公荀诩虽是间谍，但却有着被欺骗被虚掷的一生，勤勉工作但在庞大权力面前无能为力，这是终究被历史淹没的一粟，但也暂时给那个时代奉献出自己。
当下的创作环境中，现实题材中的发挥空间相对来说比古装剧大，一方面来自于时代契合：比起虚无缥缈的古装玄幻世界和架空的大构架，现实主义题材更容易立足于实际生活从身边寻找例子，聚焦大众化的人群和底层小人物。《欢迎光临》讲述门童与空姐，最近开播的《警察荣誉》以地方片警为视角，《乔家的儿女》以南京一户普通人家作为切入点等等。另一方面，主旋律题材中的人物典型更容易寻找，比如《山海请》《功勋》《人世间》等。
长期的玄幻、仙侠题材让古装剧更难将视角转移到小人物身上，九子夺嫡、武林高手、宅斗宫斗……古装剧对于小人物的刻画比现代剧来说更抽象，古装剧的制作成本也更高，稍不留神就会出现用力过猛的请况。充分展现“小人物”的经历，尤其是他们经历的悲欢离合以及人物成长，展现小人物的新格魅力，让古装剧更接地气，是目前古装剧刻画小人物时走的方向。
回归剧集本身，能获得受众共鸣的小人物题材，不管是现代还是古代题材，在剧本创作时都需体现出对普通人生活的思考。
03
出演“小角SE”，谁的顺风局？
“没有小角SE，只有小演员。”
不难发现，近几年来不少饰演小人物角SE的演员走红路径都很快，路人缘也更好些。小人物唱主角的现实题材，另一重核心就是演员的塑造，优秀的演员会对角SE内心进行深度揣摩，也更容易在过程中出彩。而从某些粉丝角度来说，虽然偶像剧的服化道更方便“添屏”，但小人物角SE代表的是“演技的展现”，也能够靠实力出圈、被路人认可，甚至拿更多奖项。
以白宇为例，前不久《风起陇西》刚刚落下帷幕，饰演荀诩的白宇再一次让广大网友心疼：“白宇下次演个开心点的角SE吧！”白宇近几年似乎打开了”人物的“阀门”，《乔家的儿女》中又当爹又当妈的乔一成、《沉默的真相》中慷慨赴死的江阳、《山海请》中沉稳干练的丁世俊等等，都属于现实题材中的“小人物”，这些角SE，有的为了真相献出生命，有的辛勤草劳一生，《沉默的真相》中丢钱包的一段戏，成为各大影视区博主时常拿出来赞叹的片段。
而此次白宇饰演的荀诩，让观众感受到了小人物面对强权时的无奈，同时释放的那一丝丝意外的冷静。
电影那边的典型代表无疑是易烊千玺，笔者在此文里无须赘述。年轻演员塑造每一个小人物时，需要张弛有度的演绎、不浮夸造作的神态，从而将角SE塑造得饱满有力。有些网友甚至调侃说道，这些年轻演员“演完就去考个公务员吧，总感觉长得像国泰民安的脸”，或者“下次演个白切黑的角SE吧，这张脸藏了太多故事”，虽说不乏彩虹批，青年演员担当主演能得到这样评价，目前也算是掐了尖了。
在现实题材中大放异彩的配角们也有不少案例，白宇帆在《山海请》中饰演的得宝、《我在他乡挺好的》中聚焦成长于小城市的异乡人，近期热播剧《欢迎光临》中，他又是考研屡败屡战的门童，这几个形象各有各的接地气；《乔家的儿女》中饰演乔二强的张晚意，后续也有现实题材剧《非凡医者》；任素汐在小人物上多有塑造，除了之前的电影《驴得水》《半个喜剧》外，近两年有《亲爱的小孩》《我在他乡挺好的》，后续还有《回廊亭》《繁华将至》等电影上映；《大宋少年志2》原班人马重聚，又有《县委大院》的张新成能否成为观众心中新生代“小人物”代表？
这些青年演员在小人物题材中找到了自己更加饱满的表演方式，同时也带给更多的新人演员一条可行的道路，偶像剧S+的道路不是人人都好走，演好一个生活中的小人物吧，同样能收获更多的荣誉和喜爱。
