赵盼儿无法确认彼此的心意，又哭又笑的状态，刘亦菲处理得非常细腻。
男女谈请时，抛弃了横冲直撞的表白，而是“尽在不言中”的对视与沉默，确实符合中国人的新格。
赵盼儿自倚凭栏，遥望心上人的小舟远去，在不需要台词的时候，导演就不让台词破坏气氛。“国画讲究留白，毋需太满”，导演杨阳有她的审美偏好。
定请之后，画面停在了水池中的两尾交欢的鲤鱼上，点到为止。
而《梦华录》的最后一个卖点，是杀手锏刘亦菲。
毕竟刘亦菲之于国产古装剧，某种意义上可以称为“特型演员”。
除了14岁出道时的《金粉世家》，其他几部作品全都属于同类型角SE：《天龙八部》里的神仙姐姐王语嫣，《神雕侠侣》里深居古墓的小龙女，《仙剑奇侠传》里不食人间烟火的女娲后人赵灵儿。
这些渺渺的身影重叠在一起，赋予了刘亦菲一生的符号：天仙。
但仙气也是她无法轻易摆TUO的牢笼。
成年之后，她接演的电影总是徘徊在5-6分的及格线上，女战士、村姑、女杀手、甚至是花木兰，都让她在镜头前拧巴、不自如。
作家、编剧全勇先说过一段话，解释了演员与角SE之间微妙的磁场：
“演员确实不在于美丑，而在于让人信服。他往那里一坐：或音险，或狡诈，或沉稳，或智慧超群，或是个怪物天才……不用说话，不用使劲，就这么自然而然地流露在脸上。这除了理解角SE的能力之外，还需要演员本身的基因里有这样的东西。
否则让一个蠢货去扮演聪明人；让一个没什么文化的人去扮演智者；或是让一个懦夫去扮演一个勇士；一个机贼去扮演一个圣徒；都会让观众看出破绽。所以伟大的演员需要深厚的修养和对一切形而上事物的深刻理解。”
这样的磁场，就是刘亦菲与古装美神之间的联系。
