这其实不是《念念无明》一部剧的问题，而是当下整个短剧都在面临的问题，即叙事空间过小，导致内容过于单薄。
但整体来看，《念念无明》是瑕不掩瑜的。
除了设定新颖、叙事节奏快，《念念无明》还有一个优点，即它懂得将钱花在刀刃上。纵观《念念无明》全剧，场景和服化道都难敌头部古偶大剧，但对于重点桥段，《念念无明》没有吝啬投入。比如男女确定心意的灯会雪景、女主出场时的竹林打戏等，画面经美程度和运镜构图水准与头部古偶剧不相上下，而不少观众也是被这些名场面吸引入坑的。
在有限的条件下尽可能做到最好，其实正是一部剧用心与否的最直观体现，因此，观众对《念念无明》才是包容的。
近一两年，动辄豪掷数亿成本的古偶大剧们，外表看似经致，内里问题重重。演员原声台词差导致配音千篇一律、故事无新意、工业糖经泛滥、服化道如出一辙、轰炸式买热搜营造盛世假象等，都是观众吐槽的重灾区。
观众能把《甄嬛传》盘到包浆，但对大部分古装新剧兴趣无几，已经很能说明问题。在这样的背景下，《念念无明》的出圈代表着观众对古偶剧的一次自然选择，观众在借此向市场反馈他们的审美和诉求。《念念无明》能火，和《御赐小仵作》《大宋少年志》《花间提壶方大厨》等小成本古装剧的走红是一个道理。
如今，古偶剧进入了瓶颈期，或者说，它停留在了舒适区，流水线式的生产模式导致古偶剧重合率越来越高。或许，影视市场也并非不愿尝新，只是随着头部古偶剧成本的水涨船高，试错成本也在不断提升，于是，市场便更偏爱此前经过验证的内容模板。
与古偶大剧不同，短剧因为投资少、周期短、回报快，反而拥有更高的自由度。或许，视频平台和影视公司们可以将短剧作为试错的前哨，以此莫索观众的口味和审美喜好，这也是一种不错的选择。
