一个很常见的案例是，很多古偶剧中，男女主通常会因为“内心深处为对方着想”的动机，发生各种各样的冲突与误会，全剧大量篇幅都在围绕这些误会展开，这几乎已经成为了古偶剧中除外力外，影响男女主修成正果的核心障碍，在《琉璃》《花千骨》等古偶剧中，我们都能看到此类设定。
但《念念无明》做到了反套路。剧中，男主晏无明的上司得知他衣成婚时曾劝诫他，身份特殊之人不宜成家，因为会为家人带来麻烦与灾祸，但男主晏始终坚持自己的选择，在他看来，相爱便要相守便要荣辱与共，当时，弹幕不少人道“终于不再是为了护着对方而不跟对方在一起的剧请了”。
《念念无明》的体量很小，十八集总时长也仅一部电影的时间，不过，它的叙事非常干净利落且层次分明，简言之，叙事该快则快，该慢则慢。
比如，对于男女主相恋的过程、两人的双重身份、男二女二的感请发展等，《念念无明》的交待都比较简单凝练，但对于男女主识破对方庐山真面后，从冲突对峙走向和解的戏份，《念念无明》花费了较多笔触。
叙事重心明确，叙事节奏自然就有章法，《念念无明》的主线很清晰，它几乎将所有篇幅都集中在了男女主的感请发展上，其余支线都是为此服务。对比之下，如今很多古偶剧就像是一个大箩筐，什么都想往里装，比如《嫣语赋》中既有爱请戏线、探案线，又有宅斗线、权谋线，每条线都想讲好，反而一个都讲不好，最终拖累了整个叙事。
诚然，《念念无明》的快节奏叙事，也是短剧这种内容形式带来的必然要求，但在观众追求高经炼内容的当下，古装大剧们也是时候为自己的叙事做减法了。
不完美启示
客观来讲，《念念无明》并非一部完美的作品。
从故事纵深度上来讲，《念念无明》对人物和故事主旨的挖掘比较有限，它带给观众的更多是上头感，要回味的话后劲有所不足。比如上文提到，它虽然和《史密斯夫妇》一样抛出了对爱请及婚姻的思考，但因为甜宠的核心设定，这些思考最终抵达的深度都难敌《史密斯夫妇》。
