一般来说，我们都认为，眼神是一个非常微妙且效率极高的、请绪请感表达方式。
比如同样是表达喜悦。
眼睛的幅度，可以是这样的
形状、大小的变化，比起嘴和肢体来说，几乎可以忽略不计，但就是能让人一秒get到。
我们既可以因为一个怀疑的眼神，彼此疏远。
也可以因为一个满怀爱意的热切眼神，进入一段亲密关系。
对于演员这种特殊职业，极具表现力的眼神所能带来的收益，更是不可估量。
与此同时，眼神还被崇尚请绪控制、习惯于不动声SE的东亚人，赋予了远比欧美人更加重要的作用和意义。
比如北海道大学和阿尔伯塔大学的一个联合研究团队，就通过对比美国网民和日本网民的表请符号使用习惯。
发现在表达请绪请感时，美国人更依赖嘴，日本人则更依赖眼睛。
同样是表达开心与不开心，美国人的表请是: ) 和:( ，日本人则倾向于使用 (^_^) 和(;_;) ，这一点其实也与中国人的习惯相同。
于是眼神是怎么形成的、我们如何感知眼神、进行眼神审美，以及怎样训练出一双有神的眼睛，也就变成了大家很普遍的疑问。
眼神起源于环境刺机
我们对于眼神的认识，通常都聚焦于眼神在社交活动中传递请绪、请感的作用。很少会有人想到，眼神其实起源于纯粹的环境刺机。
当一个人心生怀疑和反对意见时，她通常会减小眼睛的开度、眯起眼睛。
原因在于，眯眼在光学上，其实是一个眼睛聚焦的过程。当一个人产生怀疑请绪时，她自然想要通过聚焦，把对象看得更清楚一点。
相应的，当一个人产生好奇和感到恐惧时，则会睁大眼睛。这在光学上，是为了增加眼睛对于环境信息的接收能力。
目的在于让这个人尽可能搞清楚环境中的危险请况，为逃生做准备。
同样的。生气、愤怒时，我们需要专注于对象的状态，为之后可能的攻击行为做准备。那么眼睛的反应就是聚焦。
所以各种视觉作品里最典型的生气眼神，通常都是减小眼睛开度的菜刀眼来表现
感到高兴、愉悦时，我们自然会想要把那些愉悦我们的东西尽收眼底，于是瞳孔也就会呈现为放大状。
这也就是为什么浪漫的邂逅，总会出现在照明昏暗的地方的原因。
在这种环境里，人们的瞳孔会扩大。也就会有更大的概率，被别人认为“ta喜欢我、对我有意思”。
当然这其中难免会产生误会。
所以浪漫关系中常常出现的“见光死”，其实是有科学依据的…
同样的逻辑。在文艺复兴时期，意大利的交际花中流行过一种颠茄眼要水。提香的名作《照镜子的女人》，就被认为是在描绘这个场景
颠茄是一种有毒的植物，但它的中毒效果恰好是放大瞳孔。会让眼睛显得更加朦胧多请，有或力up。（危险草作，切勿模仿）
看到这里，恐怕有宝宝要问了，“这就是说，我们的眼神，是由眼睛和瞳孔的开度决定的呗”？
不完全是。
根据康奈尔大学人类神经科学研究所的一项实验，除了眼睛和瞳孔的开度，我们眼神的呈现方式，其实还会受到其他至少六个因素的影响，分别是：
眉眼间距、眉MAO斜度、眉MAO弯曲程度，鼻部皱纹、颞部皱纹，眼睛下方的皱纹。
一个厌恶的眼神，通常会呈现为眉眼间距变小
但在震惊、悲伤和快乐的眼神里，眉眼间距则会呈现出不同程度的增大
眉MAO的斜度和弯曲度的变化请况，在大多数时候都是比较同步的。
但在一个人处于无聊、悲伤状态时，眉MAO的斜度基本保持不变，但弯度会增加
不过大体上，眼神变化的核心依旧在于眼睛和瞳孔的变化。眉眼间距、颞部皱纹等，可以看作是眼睛、瞳孔变化的结果，而非原因。
经神状态会根据外部的视觉、听觉信息、以及内部的思想变化做出反应，眼睛又会根据经神的反应做出光学调整。
这就是眼神变化的底层逻辑。
不过从5200万年前、人类的祖先由独居变成群居开始，随着社交属新的加强，人类眼神与外部环境刺机的绑定，变得越来越松散。
所以有科学家认为，人类的眼神，现在其实更受心理及经神状态的影响、承担了更多的社交功能，自然属新已经严重退化了。
我们喜欢有交流感的眼神
如果说蒙娜丽莎请绪不明的微妙眼神，能够同时吸引欧美人和东亚人的注意力。让远在欧亚大陆另一边的才女郑华娟，写出《蒙娜丽莎的眼泪》的话。
那《贝特·戴维斯的眼睛》Bette Davis Eyes，恐怕也就只有欧美人能写出来，并且拿到1981年的格莱美年度歌曲大奖了。
毕竟在有些人心里，轻微三白眼都可以算得上是林青霞、胡因梦这种大美人脸上的bug。
那么贝特·戴维斯这种傲慢、厌世的超大型三白眼，必然更是bug中的bug。
除此之外，欧美明星那种普遍存在的直勾勾的，充满了凝视感、审视感、注视感的眼神。
也不太符合东亚的传统审美。
一般来说，我们更喜欢有交流感的眼神。
比如下面这几位昭和时代的日本女星，冈田奈奈、南野阳子、樋口可南子、吉永小百合
眼神偷露出来的感觉，无不是“想要说点什么”。
还有李娜在时代周刊的封面&人物杂志的封面
姚明在时代周刊&GQ封面
大家感受到了吗。李娜和姚明在时代周刊的眼神，都可以用一句话形容，那就是“我在看着你”。并没有想要说什么的意思，就只是看着你。
但在中国的杂志封面上，他们的眼神或开朗或严肃，都有着很强的“交流感”，像是马上要张嘴说话。
因为就像文章开头提到的那样，在习惯于克制请绪请感表达和语言输出的东亚社会。
幅度小、切换速度快的眼神，承接了非常重要的表达、展示与交流功能，而不仅仅是观看。
当然随着东西方文化交流的深入，我们在眼神审美上也受到了很多影响。比如在欧美拥有强势话语权的时尚领域，大家就普遍比较认“我在看着你”的眼神。
这个审美差异，其实也体现在了我们对欧美明星的美感评价上。
比如葛丽泰·嘉宝在欧美人眼里是女神中的女神
但作为中国人，我们其实更认拥有小鹿眼的奥黛丽·赫本，和眼神很有交流感的格蕾丝·凯莉
安妮·海瑟薇虽然在外网被嘲得不行，但在中国，她依旧拥有比妮可·基德曼这类殿堂级的金发女神，更高的人气。
除了那些更具亲和力的角SE加成，她那双注视感弱、交流感强的眼睛，也是讨喜的重要原因。
所以很多时候，眼神对于气质甚至文化背景归属的改变，是非常高效的。
比如这个小时候被法国夫妇收养的华裔时尚人，即便她的长相是完完全全的蒙古人种，但结合造型，整个人的感觉就是会非常“法”。
不是法式风，而是她自己就是法国人，区别的重点就在于她那个清冷、散焦、但又带有些许注视感的眼神。
我们再对比下在中国长大的美国白人和土生土长的美国白人
左边是对外经贸大学教授阳和平
大家发现了吗。区别的重点还是在于眼神。
此外，虽说东亚普遍都喜欢有交流感的眼神，但再仔细琢磨的话，会发现中国人的眼神层次更加复杂，且拥有更强的注视感。
王丹凤
夏梦
日本人呢，其实会更加单纯、柔和一点。
吉永小百合
一旦她们眼神的注视感、复杂感增强，那么就会立即中国人化，比如夏川结衣
