这件事让是枝裕和想起韩国导演李沧东的“绿SE三部曲”（《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》）因被影评人批评物化女新，让女新充当男新的救赎者与引渡者，而停课七天把自己关在家里深刻反省的轶事。
所以，是枝裕和也做出了深刻的反省。在《小偷家族》中，安藤樱饰演的柴田信代，虽然自己没有孩子，但她试图成为孩子们的母亲。而在《掮客》中，李知恩饰演的素英，虽然生下了一个婴儿，但没有做好抚养的准备。这两个几乎对立的“母亲”角SE同时出现在是枝裕和的脑海里，甚至导演把两位女新想象成姐妹。
从整个创作缘起来讲，《如父如子》《小偷家族》和《掮客》的确是有关联的，它们都是关于被舍弃的孩子的故事。甚至，更早可追溯到2004年是枝裕和的那部佳作《无人知晓》，讲述东京一个单亲家庭，四个兄弟姐妹被母亲抛弃后，独自生活的故事。
一些刻意的光明场景其实很“泄劲”
在《掮客》剧本写作阶段，是枝裕和经常听到那些被遗弃在婴儿箱中的孩子的故事。孩子们成长时经常绝望地问自己：“我出生真的是件好事吗？”这也成为导演创作这部电影的冲动。影片讲述的是两个代理人出售婴儿箱中孩子的故事，同时也是两个女人如何通过与婴儿的关系“成为母亲”的故事，在这个主题之下，是枝裕和不想以母亲后悔生了孩子作为故事结局，而是希望电影能够传达“出生是一件很美好的事”这样一个信息。
在《掮客》的开头，裴斗娜饰演的警察秀珍坐在车里，远远地监视着一个女人将婴儿放进教会的婴儿箱里，说了一句话：“早知道要抛弃孩子，一开始就不应该生下来。”这种对抛弃自己孩子的母亲带有的批评态度，是秀珍这个角SE一开始的视角，而电影中一条叙事线便是追踪秀珍在这段旅程中视角的变化——由最开始想以卖掉婴儿为有饵实施现行抓捕的警察，变为富有同理心的“母亲”。
