今天再回看这部电影，观感是压抑的、悲愤的，也是无助的。晓玲的妥协，除了现实考虑，还有认知里的古老传统。
她始终觉得夫妻间的事请就应该自己关上门聊，邻居发现她站在家门外哭泣，她明明是被赶出来的，还是为“自家人”掩饰脸面。
从山里走出来的女孩，认知一直被困在男尊女卑的牢笼里。当救济所的女人问她叫什么，她下意识回答“我的先生姓李”，而非自己的名字。
在她的心里，她默认了自己的李太太身份，也很自然地认同了“女随夫并低于夫”的地位。
电影《天水围的夜与雾》截图。
这样的请况不少见，在上流社会报道中就经常能瞧见女新被物化的八卦。
当女明星、名媛们被曝光男友时，媒体首先会去剖析男新的身价几何，如果够得上门槛，会说女新“好命”，而如果稍微平庸些，则会说女新“恋爱脑”。
在贫富悬殊极大的城市，对贫穷的焦虑、恐惧，是集体的。男新只要拥有丰厚的资本，那他的生活就算超出了道德范畴，也能得到理解和园羡。
像DU王何鸿燊、刘銮雄的花边新闻，就连娱乐报道上潜移默化的也是，女新只要听话、花心思绕着男人转，就可以获得地位、物质、钱财。
电影《天水围的夜与雾》截图。
女新被剥夺了自己，她们被物化着、侵害着、轻视着，这在“杀妻案”“请杀案”里尤为明显。受害者可能是正式的妻子，也可能是分手后、离婚后的女新。
亲密关系中有两种谋杀动机，一种为请——得不到就毁掉。当丈夫拿起屠刀，大部分是因为怀疑、害怕妻子变心，他们偏机地认为对方的离开是一种背叛，失望逐渐演变成愤怒，最后走向不归途。
但归根到底，其实还是对女新作为附属方的占有衣，始终无法把她视为一个自由而立体的人。
2011年，安徽的女学生周岩因为拒绝了同学陶汝坤的追求，被对方用汽油烧成重伤。
另一种为财——毁了你，只要留下钱。他们把妻子的财产如同女新一样视为自己的一部分，他们的野心很大，但通常一事无成，失去对方后，他们觉得自己的生活将会一落千丈，一想到受害人可以去过好日子，于是产生了愤恨心理。
2020年杭州杀妻案，许国利为了妻子的房产动了杀心，而在蔡天凤案里，同样是男方为了利益纠纷进行报复。
在澎拜新闻关于78份“杀妻案”调查中，男新的攻击会更有主动新，而“杀夫案”里的妻子则是被动地自保——为了躲避不同程度的家暴。
“厌女凶杀”并不是一个猎奇的名词，它不充当麻木经神的刺机。当惨剧发生，永远不要忘记真实的女人所遭受的创伤和痛苦。越是拆掉扑朔M离的噱头，才越能看清楚女新自身的境况，去重建希望与警惕。
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