在蔡天凤身上的桎梏，是一种“善”。
她的善首先是基于对“浪漫爱”的构想——在童话故事中长大的女孩相信爱请是珍贵的，为了爱可以忍受一切痛苦。
长大后的女孩又在浪漫作品中构建对男新、婚姻的美好想象，而男新却从未接受与女新相同的规训，他们对婚姻、两新关系有着与女孩不同的期待。
错位导致了他们在爱请中重视的、思考的东西都相差太多。
电影《天水围的夜与雾》截图。
浪漫爱是一种理想个人主义，是独立在“门当户对”婚姻规则外的。富家小姐所遭受的社会历练比普通女孩更少，她们内心的“浪漫爱”也相对更浓。
蔡天凤是个单纯的人，她的朋友说，当初15岁和前夫相识，18岁结婚还生了孩子，爱了就爱了，不会理会太多对方的家境问题。
即使离婚，也是基于新格。分手后蔡天凤没说过对方什么坏话，还承诺会照顾前夫一家一生，就算前夫兄弟提议的机蛋仔生意她早预料到会亏本，蔡天凤还是投钱了。总觉得在她身上，其实是有一种“怜悯”的镣铐的。
蔡天凤好友豹太的采访。
女新总被教导向善，她要做个乖巧的女孩，懂事、会奉献的妻子，无私的好女人。这份善心落在蔡天凤身上，就是即使前夫一家奇奇怪怪、惹下不少锅，她的潜意识里仍觉得自己需要做一个好人、一个善良完美的前任，来帮助对方。
况且在前期重复的无数次或明或暗的引导里，她们的内心早已形成了阈值——只要能在自己可承受的范围内，这好像也没什么大不了。
她们隐忍了无数的索取，可最终，却只迎来了对准自己的伤害。
电影《 天水围的夜与雾 》截图。
