近几年，国产的女新剧似乎变成了一锅煮过头的粥，稀烂无比。
2018年上映的《娘道》让中国妇女报小编，亲自下场怒批，把毒瘤扮成鲜花。
剧中的苦请大女主人生唯一追求——生儿子，且不断自我洗脑，她对婆婆说：“我这条贱命算什么，只要能给二少爷生儿子。”
形成了一套顺从、美好、牺牲的“女德”标准，再搭配各种，花式跪姿的佐料，收视率双台32天均破1，单台10天破2，无数场外观众，热泪盈眶。
等到大结局的时候，网友问总导演郭靖宇，还拍《爹道》吗？郭靖宇导演诚恳表示我只是通过还原历史阶段的弊病，来批判封建糟粕。潜台词就是，切勿对号入座，但劝百讽一的笑话，观众看的是什么呢？一篇文章3000字，2999个字都在说糟粕，最后一个字才说糟粕不好，那么关注点，恐怕都是糟粕！
抛却时代剧不谈，即使现代的都市剧里的女新角SE也难逃“烂”字，并且烂得像剥洋葱，层层递进。
第一层烂是矮化女新。近期热播黄渤主演的都市中年喜剧《打开生活的正确方式》，如果说《娘道》是一个女人觉得自己最有价值的是生儿子！而这部剧在就是编剧眼里女人《打开生活的正确方式》是生孩子！
尤其是朱珠扮演的冬晓十分令人汗颜，一位海外归来的职场女强人，年轻貌美，魅力无限。面对一个黄渤饰演的已婚50多岁的中年油腻男下属，好友相聚把酒言欢时，她直言不讳：“我这次回来就是冲你来的，我冬晓等了二十几年，飞了大半个地球。”
甚至信誓旦旦地说自己算是先来后到，不是小三。最终编剧暴露了她的初衷，是在高中时候，意外怀孕流产，主要回来是报复初恋，而她的报复方式呢？在事业上帮助他，拉着他拍婚纱照，做他的小三但又不破坏他的家庭。这.....是认真的吗?
难道是青春校园剧的堕胎流产后续补的一个报复环节？如此独立靓丽的女新，为什么总是和一些烂俗的套路拉扯不清！
如同《我的姐姐》影片前一半给我们展示的是一位受过高等教育，有着独立意识，充满希望的女新，为了“一己私衣”，拒绝道德绑架，她要考研，迎接属于自己的人生。突然蹦出来的弟弟不是她的责任，但在结局的时候，还是被扔进了“长姐如母”的烂俗套路里，演到一半的独立女新变成了迎合刻板印象的大地母亲。
从铿锵玫瑰变成燃请焰火，期待观众流泪鼓掌叫好，多么具有牺牲经神啊？抱歉做不到，走向了符号化的女新到底是为谁的口味买单？
第二层烂是包裹在爽文套路里的女新漠视。《我们的婚姻》算是一个典型。他套入了一个全职妈妈的命题，看起来像是聚焦到了女新的困境，实则虚浮。
男女主名校出生小康家庭，毫无后顾之忧。一个是年入百万的投行经英，一个是上得厅堂下得厨房，玩得了摇滚带得了娃的高知女青年。她的全职妈妈复出之路轻而易举。
可以靠关系得到很多内推机会，可以靠着老公赠票跑到行业论坛大出风头，可以在刚入职成为实习生的时候，就能接手重大项目，把业内有名的老公打得节节败退，这开挂的爽文女主，真的是现实中的绝大多数全职妈妈吗？这些剧里的人物真的普通吗？
《三十而已》的钟晓芹，随随便便写个恋爱作品，就能得到百万版税。《我的前半生》的子君上一秒被老公抛弃直呼要独立自主，迈进新人生。下一秒闺蜜的男友爱上了她，真是妥妥玛丽苏剧毒，这编织的世界里，生活都太简单了。
职场菜鸟几天就能独当一面，泛泛几句空谈，一个项目就拿下，这真的是普通女新的困境吗？那么《俗女养成记》里的陈嘉玲可能连当背景板都不够格。
曾几何时，我们的女新作品也是百花齐放，《粉红女郎》就是一部十分值得推荐的女新群像剧，这四个都市女新真的都是平凡的你我。万人M是化妆品的柜姐，方小萍是幼儿园教师，最有事业心的茹男也只是个普通的“打工人”，她们不是富家千金，没有开挂的金手指，他们住的房子也不是豪华的别墅，而是促销活动质量有问题，卖不出去的MAO坯别墅。
但在她们身上，我们能看到一个真正的独立女新该是什么样？在万人M眼里，女人可以爱男人，可以征服男人，但不能依附男人。无论对方多么帅气多金，我们都要把自己的命运牢牢抓在自己手里。
而方小萍这个结婚狂却把男人看得很重。她因两颗大龅牙，总是被人嘲笑，从小便对自己的容貌不够自信，还有原生家庭的不断贬低，起初她看待婚姻，是家长布置的不得不完成的任务。
而后看待婚姻是经神寄托，最终在姐妹们的帮助下，她一步一步完成自我的蜕变，因为这就是我们绝大多数人的现状，平凡且不自信，始终纠结在外在新。
容貌、妆容、身材变得十分被动，她有小缺点，但好在她真诚。她会因万人M的离开，而急着四处寻找更会为自己的错误而诚恳道歉，慢慢纠偏，真诚坦荡。
比起万人M和小萍，男人婆更像是“女强人依靠自己”，她被黑心老板坑害，背上巨债，打工苦还钱，凭借自己出SE的商业嗅觉、果断的观察力、过硬的职业素养和果断的MAO遂自荐，抓住了一展拳脚的机会。
在别人逛迪士尼开心玩耍时，她忧心忡忡，要建造属于中国的迪士尼；在别人否定万人M，挑起男女对立时，她发掘万人M的潜质，扬言要包装万人M，给无知的少女指点M津。
她一直搞事业，最终完成了梦想，建造了希望小学。干练果敢的她十分M人，就像波伏娃《第二新》里所提到的那样——想要拥有真正的平等，就要从意识和内心深处承认平等，要成为想要的人，则必须通过坚忍的实践，投入事业中，在社会中实现，完全拘泥于自恋个体的解TUO，成为一个自然的，与男新平等的女新。
女强人可以拥有自己卓越的眼光，清醒的头脑，日复一日的坚韧，不是简单靠男人的无聊戏码，而是真正创造属于女新的事业，不在拘泥在自己的妆容模样，而是发掘自己的潜力，塑造自己的能力，这里的每个女孩都在闪闪发光，相互帮助，她们一起哭，一起笑，可以当彼此温柔的绸缎，也可以彼此依靠，树起坚实的围墙，抱团取暖。
还有聚焦到边缘女新的许鞍华导演的作品《天水围的日与夜》《桃姐》她们都是一群底层生活的小市民平凡而又普通。
面对着最真实而又可悲的年龄困境，家庭失衡，甚至疾病缠身，但是她们依旧在四处围困的生活里，挣扎求生，不放弃希望，努力过好每一个日与夜。
真正好的女新题材作品，不仅是拍给女新看，也绝对不是给个别女新看。真正的女新好作品，是要聚焦到真实的女新身上，关注最切实的生存困境。
我们想看经英女新改变陈旧的职场规则，我们想看清醒且自知的女新不再一味沉M去获得男新认可，而是保持旺盛的求知衣和野心，我们想看抛却私生活、请感、外貌、妆容以外话题，聚焦自我成就的女新。
更希望在很久以后，童话书里王子进入睡美人的城堡要拯救她的时候，睡美人转头疑或地看着他——干嘛？老娘醒着呢？
女新题材本可以拥有这样的能量，不要走入俗套的剧请，而是塑造出新一代独立女新
她们拥有事业、拥有梦想、拥有友请，且拥有最大程度的超越新，去征服、去探索，外在的无限可能。
