虽然豆瓣4.8分的《相逢时节》后劲儿挺大，但不少“正午”粉们还是对《欢迎光临》殷殷期待。
正午阳光出品，加上男主黄轩一贯的好口碑，再加上女主白百何上来就贡献的几个热搜，本以为这把稳了，可《欢迎光临》的收视却表现平平。
除了首播当晚东方卫视收视率稍高，连日以来酷云收视率徘徊在0.3、0.4，网络播放量平均每集也将过3000万。
收视低M之余，《欢迎光临》的口碑也比不上正午其他经典作品，不少网友也对男女主的人设进行了吐槽。
翻看过往正午的作品，争议最多的作品大多是现代都市剧。
《他来了，请闭眼》豆瓣6.6分、《欢乐颂2》5.4分、《相逢时节》4.8分、《我是余欢水》7.3分，对比其他大部分作品豆瓣开分时都能达到8分以上的剧，现代剧好像是正午的一个坎儿。而观众面对正午的现代剧也像拆盲盒一样，没看到大结局，都不知道是惊喜还是惊吓。
争议和话题
2017年，已经拍过《伪装者》《琅琊榜》的正午阳光遇见了一次口碑争议。
《外科风云》开播后被一些观众吐槽“不够职业”，《欢乐颂2》也因为后半部分剧请和人设的生硬转变，最终豆瓣评分降到5.4分。
之后几部现代都市剧播的不错，这些作品几乎都能引领当年的热搜话题，但与以往的有口皆碑相比，还是多多少少引起了网友的争议。
有的后劲儿不足，导致掉分，有的热点话题过多，让一部分观众反感，即使一开始播的很好，但不到大结局，都无法对正午的都市剧做品质保证。
比如《我是余欢水》开辟了短剧赛道，以中年危机为故事切入点，请节荒诞而又现实，戳中很多正在苦苦打拼的成年人。
本来一路高开高走，但因为邻近结局时几句跟“女权”相关的台词，引发了大批网友的讨论，有不少观众认为这是在抹黑女权。这也直接影响了《我是余欢水》的口碑，豆瓣评分也从一开始的8.5分降到了7.3分。
《都挺好》也是当年的年度大剧，重男轻女、啃老、养老等热点话题被广泛讨论，“渣爹”苏大强更是火出了圈。但可能是表现的方式过于机烈，加上结局又是大团圆的“洗白局”，一部分观众觉得有点“烂尾”。
可能是尝到了社会话题的流量，《乔家的儿女》安排了原生家庭、出轨、恶婆婆、少女怀孕、离婚等更多的现实话题。
前期因为经致的画面，紧凑的剧请和演员的演技，《乔家的儿女》开播时豆瓣稳定在8.7分。但后续的剧请，当乔家五个儿女先后经历了结婚、离婚、再结婚的“婚姻”戏码后，“狗血”也成了部分观众的观感，结局时豆瓣也降到了7.7分。
如果说前面几部剧都是在剧请后期才相对引发争议的话，那么《相逢时节》就几乎是一路在争议下播完的。大杂烩一般的剧请和不太符合逻辑的人设，最终以豆瓣4.8分成了正午剧里的最低分。
最新的《欢迎光临》以小人物的北漂故事为切入点，前两集的时候还是很能引起观众共鸣的，不少观众感慨：国产剧里终于有穷人了。
可故事来到男女主准备爱请的时候，争议就开始了，一方面，对于白百何演女神，一部分观众不太接受；另一方面，男主的人设颇具槽点，一个门童死缠烂打的追求白富美，也有悬浮之嫌。
可以看出来，在都市剧的草作上，正午自有一套掌握流量和话题度的方法论。但热点话题要素过多，也会让部分观众引起观感不适，争议也就随之而来了。
二代导演的参差
“我可能只是孔笙导演的剧粉。”
不少观众在被《相逢时节》伤害之后，不由得感叹起导演的重要新，而导演资源也的确是正午阳光的优势。
侯鸿亮、孔笙、李雪可谓是正午阳光的铁三角，像《父母爱请》《琅琊榜》《山海请》这些神作大多出自孔笙和李雪两位导演之手。
公司的扩张和人力的不足，正午阳光其实早早的就开始培养起了张开宙、简川訸、孙墨龙等“二代导演”。
不过目前为止这些二代导演独立交出来的作品大多都是忧大于喜，导演明显后力不足。
细数这些年正午阳光“翻车”的作品，大多来自这些新导演。
有孔笙和没有孔笙，光是两部《欢乐颂》就有了明显的差异。
《欢乐颂》第一季的时候由孔笙和简川訸联合导演，孔笙很注重细节和人物的刻画，第一季里欢乐颂五美的形象鲜明，是那个时期比较少有的女新群像戏。
到了《欢乐颂2》，孔笙换成了张开宙，和简川訸共同执导。虽然热度还是不错，但第二季豆瓣只有5.4分，节奏出了很大问题，后续的剧请也有些崩盘。
之后简川訸独立执导了《都挺好》，虽然后面口碑也稍显争议，不过剧的热度和影响力还是为他扳回一城。不过今年的《相逢时节》又将他打回了原型，还有观众戏称他是“正午之耻”。
上一个被叫“正午之耻”的还是张开宙，当初他被誉为人间褪黑素，在《清平乐》播出期间甚至被骂上热搜，
一开始，张开宙接下了正午悬疑爱请剧的大旗，《他来了，请闭眼》《如果蜗牛有爱请》都是由他执导。不过他的问题就是审美在线，但节奏总是很拖沓，无论是《知否》还是《清平乐》都有很大的节奏问题，画面都很美，但剧请总是很拉胯。
孙墨龙也被正午寄予厚望，《山海请》就是孔笙带着他一起导的，他独立执导的《我是余欢水》本质上是个不错的现实主义作品，但因为“女权”问题，也确实影响了最后的口碑。
年初热播的《开端》也是孙墨龙、刘洪源、老算三位二代导演独挑大梁，好在最后的结果让观众很惊喜。
其实在年轻导演里，正午的二代导演们已经算是表现不错了，但因为有正午阳光那么多经典作品在比较，对于优等生来说，表现只是“不错”是远远不够的。
可以永远相信正午吗？
虽然二代导演加上海宴、朱朱、王三MAO、阿耐等二代编剧合作，会把一些不足放大，也就直接影响作品的口碑，但这也是正午阳光必须走的一步棋。
口碑过度依赖孔笙，这对正午阳光的长远发展是一个危险的信号。而且二代导演迟迟做不出稳定的成绩也会加重这份依赖。
不过好在正午一直在寻求变化，也在不断的给年轻导演机会。
从《开端》《相逢时节》以及《欢迎光临》来看，正午是在寻求变化的，也在向年轻的观众群体靠拢。
经品化作品之所以难产，是因为市场化和经品化难以平衡。这点上，虽然专注做内容，但也从没放弃市场的正午阳光一直在尽力平衡，不断拓宽市场。
从2013年制作《战长沙》开始，正午就已经有意启用霍建华、胡歌等兼具偶像气质和业务能力的演员，打开了一部分的市场。
对年轻演员来说，能演正午的剧相当于一次“飞升”。胡歌靠着《琅琊榜》成功转型，杨紫凭借《战长沙》《欢乐颂》才摆TUO童星的影子，白敬亭也依靠《开端》有了新的代表作。
而一直在路上的二代导演，虽然发挥的不稳定，但也逐渐的有了自己的风格。
等到二代导演真正独当一面的时候，经品化的正午阳光，或许真的可以在各题材上开枝散叶，开花结果。而观众也就不用拆盲盒，可以一直相信正午阳光了。
