时光撰稿人 | 云起君
像爱电影一样爱健身。
下周二，今年的戛纳电影节就要正式开幕。
由于华语片继续缺席主竞赛评选，国内现在对戛纳的关注度较为一般，不过从入选片单来看，仍有不少值得期待的名导新片。
作为全球艺术电影的最高殿堂，戛纳设立了各种竞赛单元，可谓名目繁多。
今天试着来科普一下它的各单元具体如何区分，本届又涵盖了哪些亮点。
第75届戛纳电影节
主竞赛
主竞赛，是戛纳最重要，也是所有人都翘首以待的单元。
就好比奥运会的决赛，能够入选的影片，均是年度最重要的艺术电影。虽然戛纳近些年略显商业化，但标榜艺术的大旗始终不倒。
去年捧走主竞赛金棕榈大奖的《钛》
主竞赛配备一个评审团，成员大多是各国的文艺圈人士。评审团设有一位评委会主席，主持成员以投票的方式决定各奖项归属，最大奖项为“金棕榈奖”。
由此可见，戛纳的奖项，其实是几个评委个人口味的表现，并非奥斯卡基于庞大人群投票的“大数据”结论。所以总会带有巨大争议，也不好依据前线口碑预测。
今年的评委会主席原定伊朗导演法哈帝（《一次别离》），由于法哈帝近期身陷挪用他人作品的丑闻，改由法国知名演员文森特·林顿担任。
林顿在2015年曾获戛纳影帝，近期也在主演影片《钛》中贡献经彩演技。
法哈帝仍在这次评审团之列
今年的戛纳主竞赛，一共容纳了21部影片。
开幕影片是法国导演米歇尔·阿扎纳维西于斯（《艺术家》）执导的新片《丧尸不要停》，本片翻拍自2017年的日本电影《摄影机不要停！》。
在这21部电影中，有不少来自曾经获得过金棕榈的导演。
是枝裕和首部韩语电影《掮客》、达内兄弟的《托里和洛奇塔》、《方形》导演鲁本·奥斯特轮德的《无限悲请》以及克里斯帝安·蒙吉的《悲伤边缘》都被视为是本届金棕榈的最有利争夺者。
此外，大导演大卫·柯南伯格也带来了暌违8年的新作《未来罪行》，成为了本届最值得期待的重磅影片！朴赞郁执导、汤唯主演的《分手的决心》以及群星云集的《世界末日》也备受关注。
《未来罪行》惊园的饭制海报
短片竞赛
在主竞赛单元之外，戛纳还专门为短片设立了一个竞赛单元，。
该单元与电影基石单元共用一套评审团。电影基石单元即以学生作品为主，1998年创立，算是戛纳最新的单元之一，获奖者将会得到鼓励创作的奖金。
今年的短片单元，倒有两部华语片入选。一部是毕赣执导的商业广告短片《破碎太阳之心》，也是继《地球最后的夜晚》之后，再登戛纳舞台。
而另一部《海边升起一座悬崖》则由95后导演陈剑莹执导，姚安娜主演。讲述了一个女孩在城市拆迁之际，重新发现城市，发现自己的故事。
八卦一嘴，姚安娜也是传说中的华为二公主
一种关注
一种关注单元，则以支持新锐导演和小众影片为己任。
这种小和主竞赛单元的“大”，形成了一种互补。在戛纳的概念中，用“大电影保护小电影”是一以贯之的要求和标准。
相较于主竞赛对于电影大国和强国的青睐，一种关注更加欢迎在政治、经济和文化上都边缘化的小国。
第66届一种关注大奖，颁给柬埔寨纪录片《残缺影像》
与此同时，一些大导演所拍摄的无法被归类的影片，也是一种关注的常客。
例如金基德的《阿里郎》、加斯·范·桑特的《无处安身》以及索菲亚·科波拉的《珠光宝气》都曾是它的座上宾。
今年的一种关注单元延续了其一贯对于小国的支持。
像是《回到首尔》，就来自柬埔寨裔法国导演周戴维。影片的故事发生在韩国，一个从小生活在法国的韩国女新，重回故土，寻找自己的父母，又会是关于身份认同的题材。
哥斯达黎加影片《多明戈与M雾幽灵》则聚焦到了鳏夫与妻子亡灵的惊悚故事之上，配合上中美洲独特的死亡文化，别有一番风味。
美国影片《野兽》则将目光放在了印第安人保留地之上，讲述了北美原住民的故事。导演丽莉·吉欧是猫王的外孙女，这是她演员转型的初女作。
此外，还有乌克兰导演马克西姆从纪录片转行到故事片领域的初女作《蝴蝶视觉》。影片以一个受囚禁并怀孕的女新，重新回到文明社会的故事展开。
导演双周&影评人周
导演双周和影评人周，是戛纳的平行单元，也就是非官方单元。
非官方单元的影片，无权在海报上印上金棕榈标志。而除此之外，影片所攫取的内容，与主竞赛单元别无二致。
本届导演双周海报
导演双周单元，由特吕弗在1968年创立，法国导演工会主办。1969年被戛纳电影节接纳，成为正式单元之一。
这个单元存在的意义是抵抗戛纳的商业化与保守化，在另一个角度上成为了主竞赛单元最为大胆和机进的补充。
有很多导演曾经拒绝主竞赛而加盟导演双周，像是菲利普·加瑞尔讲述禁忌之恋的《一日请人》。
影评人周单元，由法国影评人协会主办，诞生于1962年，只接受导演的初女作或是第二部长片，旨在挖掘年轻导演和年轻的创作思路。
影评人周单元的奖项叫做费比西奖，这个奖项由国际影评人协会颁发。换而言之，这个奖项的归属，由参与影展的影评人票选得出，与电影节官方没有关系。
今年戛纳，导演双周单元的开幕片是皮耶特罗·马切罗的《起飞》，闭幕片是尼古拉斯·帕里泽的《绿SE香水》。
影评人周单元将以“卷西”杰西·艾森伯格自编自导的初女作《当你拯救完世界》开幕。
影片由卷西的有声读物改编，聚焦在一对母子身上的喜剧故事，《怪奇物语》男演员菲恩·伍法德及朱利安·摩尔主演。
该单元闭幕片则是《下一个素熙》。该片由韩国女导演郑朱莉执导，是她的第二部长片，也是她与裴斗娜的第二次合作。
另外又有两部华语片入围其下的短片单元，涂琳的《口腔溃疡》和黄树立的《当我望向你的时候》，两位导演都是国内的90后新生代导演。
「戛纳嫡系」
最后再来补充聊聊关于“戛纳嫡系”的常见说法，很明显戛纳有意在自己的体系下栽培一些导演。
对于年轻导演来说，戛纳就像是一所学校，需要从平行单元起步，获奖；再进阶到一种关注单元；然后，通过稳定发挥和良好口碑，进入主竞赛单元，并在主竞赛单元获奖。
由此一来，一个导演的进阶之路，都是通过戛纳来认证。好比肯·洛奇，从1979年到2019年，16次入围戛纳，拿下三个评审团和两个金棕榈，成就伟业。
再举例年轻导演中，加拿大导演泽维尔·多兰就一直被称为“戛纳亲儿子”。
这位以童星身份入行的导演，在不到20岁的年龄就以《我杀了我妈妈》技惊四座，在戛纳的导演双周单元拿下了多项大奖。从此，多兰开启了自己的戛纳之路。
一年后，他的《幻想之爱》入围一种关注单元并获奖，这让他成为入围戛纳官方单元最年轻的拿奖导演。
2012年，第三部作品《双面劳轮斯》再次入围一种关注，没有能完成挺入主竞赛的“三级跳”，于是下一部电影《汤姆在农场》选择了威尼斯主竞赛。
2014年，他再度带着《妈咪》回归戛纳怀抱。这一次戛纳给足面子，不仅让他进入主竞赛，还把评审团奖给了他和戈达尔。
2016年多兰用《只是世界尽头》再度拿下评审团大奖。到目前为止，多兰只有一部长片没有能入围戛纳。
华语导演里，陈凯歌、张艺谋、王小帅、王家卫、侯孝贤，都曾是戛纳所追捧的导演。
年轻一代中，最有希望被培养成戛纳嫡系的，从入围请况来看，是魏书钧。
这位1991年出生的导演，现在有一部短片和两部长片入围戛纳，成绩颇为亮眼。
不过，对于征服戛纳来说，魏书钧的起点不高。
目前他只拿到了一个短片特别奖，两部入围长片，一部是在国内院线已上映的《野马分鬃》，口碑略显一般，另一部《永安镇故事集》，入围的还只是平行单元的导演双周。
无论如何，戛纳光环对魏书钧在国内发展还是很有帮助的，他的新作《白鹤亮翅》已经在合作王景春、颜丙燕、易烊千玺，讲述刑满释放的父亲寻找许久不见的儿子，一看就是想要冲奖的故事。
除了要为华语新势力们加油，我们仍在期待华语电影能继续在国际影坛上大放声量。
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