◎灵锤煮海
马里亚诺·寇恩和加斯顿·杜帕拉特联合执导的电影《主竞赛》汇聚佩内鲁普·克鲁兹、安东尼奥·班德拉斯和奥斯卡·马丁内兹等西班牙语世界的顶级巨星，是一部豪华的“电影节电影”。它以欧洲三大电影节主竞赛单元影片为样本，审视了电影节场域主导的电影生产机制及其权力配置。
在中国电影市场化刚刚兴起的时候，对于所谓的“电影节电影”常持贬义的态度，此类电影主要针对西方电影节设置的议题，以迎合姿态拍的影片，与主张针对国内市场的国产电影时常因为档期排片等原因对立。近年来，媒体融合导致了电影的制作和接受方式发生了巨大变化，中国电影市场能够容下多元的电影，“电影节电影”成为稳定的一个类型，观众和媒体越来越包容开放，新生代电影人越来越自信，视野越来越开阔，类似贬义称呼已较为鲜见。然而，“电影节电影”的“套路”或“陈规”依然存在，《主竞赛》试图讽刺的就是电影节“围城”的争名夺利、矫饰虚假以及整个生产链条的荒腔走板。
《主竞赛》的产生，源于“嗜血”的80岁的资本家苏亚雷斯想为自己洗白的初衷，试图通过制作一部艺术电影，来洗刷自己在大众面前不佳的观感。影片开场镜头扫过的小丑画像和反打镜头中的圣母摆件形成张力，但此张力在随后剧请便烟消云散，全篇只剩小丑，鲜有崇高。
《主竞赛》的整体镜语体系工整、内敛。构图大多是对称式的全景，这呼应了戏中戏曼努尔和佩德罗哥儿俩的对称关系，更与最后一人分饰二角的影片结构桴鼓相应。在角SE设定上，伊万对奥斯卡奖口是心非，菲利克斯在好莱坞如鱼得水；伊万的经英知识分子做派，菲利克斯的世俗张扬；伊万将表演作为艺术，菲利克斯则将其当做谋生的工具；金球奖与不知名的舞台表演奖参差对照；伊万出行只坐经济舱，菲利克斯则对剧组饮食挑剔苛刻……二人仿佛本不该交汇的平行线，却被强行置于一部《主竞赛》中，这又与戏中戏兄弟阋墙的关系形成了对照的同构关系。因此，影片给人的整体视觉印象是沉稳端庄的。
