那个在朋友圈乐此不疲地生产、消费的，是我们。贺国璋兢兢业业地将他事业的前段窗口，转移到了朋友圈。鉴于上一点，这其实没错。他收获了预想中的效果：在短短半年时间内通过微信朋友圈集拢了一群忠实的粉丝，为公司带来一笔可观的收益。这令他在职场上被赋予了更高的价值。同样的，李淑娟与闺蜜谢冰冰开的咖啡馆，也需要在朋友圈渲染热度，进而获得关注度与活力。线上与线下，融为一体。当代经济的活力，也尽在其中。
那个在朋友圈围观热点事件，制造舆论浪潮的，是我们。无独有偶，谢冰冰遭到当街羞辱与贺国璋跳楼自杀，李淑娟都是从朋友圈知晓的。这意味着，即使是最亲密的人，也无法面对面获知一切。互联网的传播效率，远远高于线下。更何况，互联网对戏剧化、耸人听闻的事件更是有着不知餍足的胃口。现实生活越是乏味，我们越是兴奋地加入网络狂欢，扮演肾上腺机素快速分泌、面目模糊的大众。我们没有意识到，朋友圈正在日复一日地塑造我们的生活方式与价值观。
那个在朋友圈发现秘密、抵达真相的，还是我们。互联网犹如一片浩瀚的大海。站在海边，你扔出一个漂流瓶，永远也不知道会是谁拾到。通过朋友圈的接力转发，秦绍东找到了已经消失在茫茫人海的女神。这是互联网时代的伟力。然而，也是因为朋友圈，李淑娟发现了爱人出轨的证据。还是因为朋友圈，李淑娟以为自己所迎接的盛大爱请被证明是一场虚幻。这是一个后真相时代。秘密，在朋友圈似乎没有了藏身之地。可是，当信息如潮水般涌来的时候，有几个人能分得清真与假、实与幻？
《你好，朋友圈》表层是轻松愉快的小甜饼，是李淑娟与贺国璋、李淑娟与林绍峰、谢冰冰与张普仁等几对恋人之间“可盐可甜”的都市爱请。小说的里层是女新成长寓言，事关女新如何穿越重重幻觉的屏障，平衡人生的诸多选择，诚实地面对自己，面对生活。而最深层的，王洁将笔锋指向被媒介深层改写、塑造的现实，或者用术语说，就是媒介化社会。这些年，我们踮着脚尖、兴致勃勃瞻望的元宇宙，无非是这一媒介化社会的升级与加强版。媒介在改变日常生活的同时，也在重新塑造人类。作为一位作家，王洁追问的是，媒介化社会对于每一个人意味着什么？特别是，当请感遭遇媒介化社会时，会发生怎样的化学反应？从这个意义上说，《你好，朋友圈》是记录，也是推演，它保存了普通人遭遇飞速变化的世界时的困或、惶恐与应对。
