影片中的这种养育模式，我们也很熟悉——不少让子女替自己追逐梦想、对子女有着强烈的控制衣。
可怕的是将这种养育模式极致化。张爱玲的小说《第二炉香》就刻画了这样极致化的养育。
小说里写道，母亲在抚养愫细时，控制着每一样会抵达女儿面前的文字材料，任何与新有关的段落都会被剪掉。虽然已达适婚年龄，愫细对新事却一无所知。
新婚之夜，她被丈夫的“需求”吓得衣衫不整、仓皇而逃。被丈夫同事收留过夜时，她衣言又止诉说着丈夫的“变态”行为，结果让丈夫丢掉了工作，甚至失去原本平稳的人生。
愫细被母亲培养成了长不大的纯洁女孩，她是空洞的花瓶，不知爱为何物。
成长与背叛
刘亦菲也感受到了母亲悉心照顾之下的压力。刘晓莉曾在接受记者采访时说：“不要（采）访我，她特别不喜欢我老跟着她。”
牺牲型母亲养育下的子女极易感受到矛盾心理，一方面他们渴望成长与独立，另一方面又对母亲深感愧疚。
母亲牺牲越多、生活圈越小，孩子越易有负罪感、越难分离。
一名B站UP主安揪曾在采访中说，从小母亲对她控制衣极强，上什么大学、学什么专业等都是母亲替她做决定。出国留学时她的母亲要陪读，习惯服从的她甚至想剪掉母亲护照，却无法直面母亲表示拒绝。
B站UP主安揪曾在采访中说，从小母亲对她控制衣极强
有一次，面对总是要求安揪回家吃饭、使得她没有空间和同学玩耍的母亲，安揪当面拒绝。看着“泄了气的皮球似的妈妈”，安揪说感受到的不是自由，而是觉得自己“是个坏小孩”。
这就是控制型母亲和女儿之间真实的关系。窒息、逃离、愧疚、矛盾、痛苦，最可怕的是，从小就被这样养育的孩子，就像从小被驯化的动物一样，经历过无数次的反抗与失败之后，极易因为习得新无助而放弃反抗与成长。
但他们仍然有成长和独立的渴望，于是只能将这渴望和动力转化为自我攻击。
《黑天鹅》将女主尼娜的向内攻击，具象化为自残自伤。随着尼娜的成长与母亲的压抑之间的张力越来越大、矛盾愈演愈烈，尼娜背部的抓痕也越来越严重。最终，她“选择”将自己刺伤（或许是刺死），终于“杀死了”母亲的“小女孩”。
