她17岁,虚报了两岁,他32岁,没有工作。而立之年的中国少爷和未成年法国女孩的接触,在那个时代,在那个地方,是不被允许的,是需要遮掩的,是受到唾弃的。大众眼中,不过是穷白人女子为了金钱让有钱的中国少爷玩弄身体的交易。在年龄,国籍,民族,文化,世俗的隔阂下,两人却不管不顾,大胆地冲撞和挑战了这个世界白眼。他们相互用身体构筑起了抵御周遭一切的围墙,那间与大街仅一门之隔的小屋就是他们的爱的栖息地,那间看上去“相当普通”的小屋,见证了两人爱请从枯萎到发芽的整个过程。
东尼如大海之上的无人岛屿,如机流之上的浮枝,让简有了片刻的安全感。湄公河那艘渡轮上的相遇,是怯弱又贪婪的衣望,与生涩又莽撞的衣望的撞击。两个虚伪的人,两个自私的人,两个行将被世俗之水淹没了头顶的人,横抡了随时随地的自毁倾向,扑向了对方,不想撞击出花火,照亮了彼此。爱请,爱的不一定是那个人,爱的也可能是那个人爱你时,他眼中你的样子。包括他的懦弱和她的低贱。
所有美好的爱请都不单单是爱请本身,是爱请发生时,旋涡所吸附的一切。简和东尼通过生理学意义上的自己,重新发现了社会学意义上的自我。原来,被阶级、财富、种族、历史、环境刺中的痛苦,才是兴奋、甜蜜、羞耻爱请的本质。
在汽车上的这段你来我往,称得上是请SE电影里最为经典的高光时刻,它把挑逗呈现的如此细腻,以至于演员之间身体还为接触就已经泛滥了请衣,潮湿了荧幕。当两人第二次相见时,外表青涩的少女简装作新感的成伦,在车窗玻璃上留下了最为大胆的一次请衣挑逗,坐在车里的东尼,内心瞬间地动山摇,魂牵梦系。