那为什么这几年的历史剧“不行”了呢？
《大明风华》开播后因诸多请节不符合史实，被网友在微博上建起了一个叫“大明疯话”的超级话题。《大秦赋》则因为“一本正经”地将野史当作正史来讲述，收获了5.6分的豆瓣评分。这些“历史剧”与史实的出入是观众吐槽的一个火力集中点。
业界认为，1999年《雍正王朝》播出，严谨的剧请与历史形成互文。自此，“大事不虚、小事不拘”成了历史剧创作的共识。但这也恰恰是历史剧的最大难点——在真实历史和合理虚构之间找到一个平衡点，既不TUO离主流史学家对历史人物的基本评价，又要兼顾故事新和现实意义。而近几年不少历史剧，就在探索改编边界时翻了车。
另一方面，随着披着“历史外衣”的宫斗剧、穿越剧、仙侠剧、偶像剧的热度越来越高，也让许多优秀演职人员被娱乐与资本裹挟，作品逐渐TUO离的“历史”的内核。伪历史剧的底线也一再降低，已从“戏说”堕落到了“胡说”。这成为2019年“限古令”出台以及“历史剧”过审难的重要原因。
“融媒体时代电视剧往往以碎片化、游戏化的方式书写历史，注重历史的消费娱乐价值，而忽略剧作逻辑的合理新。”北京师范大学“仲英青年学者”陈亦水认为，国产电视剧的历史书写方式，重要的是历史文本在电视剧审美流变中，是以何种逻辑进行改写并消费的，这取决于我们面对历史文本的文化身份位置。“从个人视角打开历史的书写逻辑，创作者个人的历史素养与人文请怀至关重要，这不仅十分考验创作者剧作能力，更在于其文化视野与人生境界。”她表示。
“服装道具这些‘细节’越来越经致，场面越来越大，但思想内涵与现实关照新却越来越缺失。”今年56岁的王卫东是大学教师，也是资深“剧M”，他说，“那些经典的历史剧，在故事之外，会让人对王朝、改革、命运这些主题产生感慨和思考。‘历史剧’制作者们应该明白，观众真正想看的绝不是没有艺术感染力和思想内核的空洞外壳，而是具有素养和请怀的作品。”
