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花煜寒|文
对于我这样一个成长于城市的普通八零后来说，陈源斌这位《幸福到万家》的缔造者是陌生的。
他笔下的《万家诉讼》和《秋菊传奇》是陌生的。
甚至是那部由张艺谋拍摄、巩俐主演的《秋菊打官司》，都只闻其名却未窥得全貌。
是的，这样一种农村题材的电视剧，这样一种自下而上的“讨个说法”，在当下社会无疑是有热度的，也有着更多不适合过于写实的内容。
可即便已经在很大程度上弱化了上与下的冲突，当万传家在王家婚礼上公然猥亵何幸运之时，当何幸福将书记儿子的脑袋开瓢之后。
一切都悄然翻转了过来！
一个原本是受害者的弱者，要卑躬屈膝地向强人霸凌者道歉。
当整个婚礼上的村民，面对这样一场突如其来的变故之时，他们全部选择了“自保”。
并毫无愧疚地站在了万传家这边、站在了万书记这边、站在了“万氏集团”这边。
正是这样一种人物关系，赵丽颖的《幸福到万家》与巩俐的《秋菊打官司》有了本质上的区别。
他不再是简单的“民与官”之间的矛盾对立，更多地出现了普通人在利益面前为求自保式的“正确”站队。
在这样的“利益”面前，人们可以无视年轻女孩所遭受的“非礼”与“猥亵”。
因为这位行实际“猥亵”之事的万传家，不仅是万家村大家长万书记的儿子，还是“万家集团”的实际主人。
因为这位家有妻子的万传家，在酒桌上曾说出“只要有万家集团在，一定有大家好日子过”的豪言壮语。
而他那位自认为不是“村霸”、没有“一手遮天”的父亲，却像“眼瞎”一样，对儿子的这些作为无动于衷。
从1992年的《秋菊打官司》到2022年的《幸福到万家》，这一切看起来是那么的熟悉。
在30年之后的今天，虽然故事中出现了经济利益上的时代特点，但真正的本质与原因依旧没变。
即便是万善堂这样一位慈眉善目的书记，同样还是造成别人不幸与悲剧的“罪魁祸首”。
如果没有他在背后对自己儿子万传家的放纵，如果没有他这样一位在万家村拥有实际权力的书记存在，如果不是因为他带着村民走出贫困。
就不会有今天何幸福的不忿与无法理解，就不会有何幸运在自己姐姐婚礼上的不幸。
更不会养出万传家这样一个“无法无天”的存在，以及他那个脾气比自己丈夫和公公都大的媳妇。
当这一切集中在一部电视剧中展现时，可以说《幸福到万家》将那些平日里只能从文字新报道中看到听到的新闻，以一种既隐晦又写实的方式展现了出来。
当一个生活在几乎没有上下关系冲突环境的人，看到这一切的冲突、看到所有人的表现之后。
我心中慕然升出一种厌恶与无奈感。
我似乎可以预料到，《幸福到万家》将会是一部充满了“厌恶感”的电视剧。
那些自命清高的“官员”、那些如行尸走肉般的“村民”、那些逆来顺受的“利益”受惠者。
即便过了30年之后，这一切仍然没有改变。
即使《幸福到万家》中的何幸福与《秋菊打官司》中的秋菊最终都成为了一个胜利者。
即使30年前与30年后的弱者，最终都通过法律赢得了胜利。
可是这些都无法改变这样一个现实，一个不仅仅只发生在“万家村”的现实。
虽然陈源斌、张艺谋、巩俐凭借《秋菊打官司》更上一层楼。
虽然赵丽颖凭借《幸福到万家》，再一次证明了自己在演技上的实力。
可这只是在文学与影视上的成就与成功。
这些成就与成功是否会对现实产生影响呢？
当赵丽颖的粉丝跟随她去到下部作品之后，当《幸福到万家》的热度不在之后。
你还记得观看《幸福到万家》时的愤愤不平吗？
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