大都是一些用温婉包裹坚韧与心机的女新角SE，而不同于新生代女明星的明星包装工程，佘诗曼是一路从TVB的竞争里走出来的。
佘诗曼从艺的经历所处的正是港产片最后的辉煌时期。
她在TVB的时候，港产剧正从群星璀璨的年代，逐步走向产量、口碑、收视率下滑的阶段，每年能够出一两部能够获得观众肯定的好剧，都算得上意外之喜。
同时期的女演员阵营也逐渐缩水，虽然黎姿，滕丽名，张可颐，宣萱等都相当亮眼，个人都有自己的鲜明特SE，但是整体上缺乏真正具有统领姿态的女明星。
但是，佘诗曼用坚持与脚踏实地，最终在TVB坐稳了大女主地位。而且，作为港剧的持久参与者，她也尽了一份自己的力量。
当年，佘诗曼与黎姿的“瑜亮之争”，反而成为TVB辉煌时期尾声的缔造者和维系者。
从《倚天剑屠龙刀》开始，她们分别扮演英姿飒爽的赵敏与柔弱腹黑的周芷若，就在荧屏争园。
到了《金枝衣孽》，剧本角SE的角力和现实里的竞争完全融为一体，那种亦假亦真的张力恰如其分地将古典剧的含蓄以及深宫里的尔虞我诈结合得滴水不漏。
再结合观众自我理解的办公室厚黑学，一部古装偶像剧成为影响十余年依旧鲜活的宫斗剧典范！
《金枝衣孽》中尔淳的塑造，贴合了佘诗曼自身藏戏的特质，表面上一派温良贤淑，私下又偷着几分神秘，难以捉莫。
尔淳这个角SE，形成了佘诗曼一种温柔外表下，隐藏着力量却可以改天换地的坚韧风格。于是，佘诗曼通过这样的角SE体系，和黎姿继续在多部戏中以“红玫瑰与白月光”的方式分庭抗礼。
《珠光宝气》之后，黎姿息影，和佘诗曼PK的换成了新生代的女明星。随着阅历的加深，佘诗曼在角SE扮演方面愈加举重若轻。
《宫心计》里面和杨怡的对比，形成了她不动声SE的温柔与力量交互作用的局面。虽然整体剧请和《金枝衣孽》相比偏玛丽苏，但是佘诗曼愣是演出了自己接地气的风格，和杨怡过于张扬、强作恶人的表演路数迥然不同。
《延禧攻略》里，佘诗曼作为女三号和反派一号烘托女主角，但是观众在看过女主角和她的表演之后，深感整体态势形成碾压之势。
佘诗曼具备将剧本里单薄设定的坏人演成一种可恨之人必有可怜之处的实力，能够用她的表演和阅历，展现出一个封建时代女新命运的悲凉与无奈。
看似含蓄的娴妃娘娘，实则更招观众喜爱，但那些喜爱终究都是戏里的人物啊。
那么，在现实里，佘诗曼什么时候才能够等到生命中的另一半呢？
勇敢去爱的林志玲已经打了一个样，也祝福佘诗曼，能够尽快得到她的幸福。
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