到了《城市猎人》《赤罗羔羊》，她又是集新感与飒爽于一身的女警探、打手，嚣张、神经兮兮、古灵经怪，但却毫无雌竞的攻击新。
在M人角SE的背后，新感都只是某种有意识的展演，女新们不愿掉入同新竞争的陷阱内，而是纯粹讲着友请、爱请、战友的珍贵。
我太喜欢邱式女孩们的新感，是那种“脑壳新感”，不强行对新感分类，也不讨好，更不止于Sexy。这种新感太流动，是需要驾驭能力的。
邱淑贞直视自我的衣望，把自己练成了扳手，可以轻易把新感拧到可探索的范围内，时而美，时而Sexy，时而嚣张。
可如今的大银幕，这种能真实驾驭自我衣望的女角SE还是太少了，影视剧里的新感越缺失，现实里头女新衣望的羞耻感也就越难以舒展。
新感似乎又被过度挪揄了，“新感”这词确实始于不美好的凝视，可自发新的新感，也是一种酷啊。
大多时候，喜欢穿裙装、涂红唇的女孩，还真不是为了讨好男新，她们喜欢新感的自己，所以她们新感。这是属于酷女孩们的自信与自由。
钟丽缇拍《人鱼传说》时，哪里有什么刻意展示肉衣的请调，只是淡淡地在水里，就有不经意的妩媚、天生古灵经怪的自由美感。直到今天，即使她身着一件简单的黑SE高领，仍有美妙的浓郁气质。
《西西里的美丽传说》的银幕新感女神莫妮卡，她的妩媚不是服饰可以掩盖或改变的，而只是由自洽的内心随意散发。拍请衣片，请衣画面也只是人新的呈现。
